戴着紫罗兰的贝尔特·莫里索 

Berthe Morisot With a Bouquet of Violets，

爱德华·马奈 Edouard Manet，1872

自由的心灵对那个年代的女子而言并非是一种祝福，那意味着脱离原来的轨迹，不再以嫁人当做生命的目标，期许着世人对自己专业的肯定。

贝尔特·莫里索（Berthe Morisot）心神不宁。

她把刚刚完成的画作送去参选巴黎绘画沙龙，在等待的几周里，她充满了焦虑。

能不能被选上，是对她绘画才华的重要肯定。这不是她第一次参选，十年前她已经在沙龙展出过自己的画，而且备受称赞。

可是每一次她都那么紧张。如果她是一个男子，或者她晚一个世纪出生，这份焦虑是否会消失？

几十年来听的都是他们的名字，莫奈，高更，马奈，梵·高，说起“印象派画家”，尽是他们的名字。

她的名字总是被轻轻一提而过，她的作品很少有系统的研究。世人只记得住她的脸，她是他的模特，他的学生，甚至可能是情人。

这个“女印象派画家”的称谓是很久很久之后才来到。这是否是她的焦虑所在？她始终需要一份来自外在的肯定。