保罗·高更

二十世纪初，当众多艺术流派在浪漫的法国之都巴黎纷至沓来，不断打破传统学院派艺术的清规戒律，不断创造出流光溢彩的艺术杰作之时，也昭示着“现代艺术”的璀璨光芒正在西方的这片土地上冉冉崛起。显然，这种“崛起”绝非一蹴而就的结果，而是早在十九世纪的后半期就显露出不断沈淀的痕迹。在这时，作为形式革新的象征主义、印象主义已然酝酿着与传统美学秩序相决裂的美学革命。

而在这场美学革命中，对于直到1910年才被英国批评家罗杰·弗莱冠以“后印象派”的艺术家高更来说，他更像是一位永远不觉停歇的、探险式人物：在艺术的形式革新上，他深受印象派启发，同时又以自己的艺术探索衔接于象征主义的源起；在人生之途上，他因艺术之缘决然放弃收入充溢的职业，选择颠沛流离的生活，为此常常徘徊于贫困、焦虑、失落的边缘；而在艺术理想之地的找寻上，他却不惜任何代价前往更富有原始气息的僻壤之地。