高剑父 东战场的火焰 1932年 166cm 92cm 广州艺术博物院藏

广东省美术家协会主席李劲堃接受收藏周刊专访时强调：

收藏周刊记者 梁志钦

星期二的早晨，秋风吹拂，海珠区昌岗路早已车水马龙，广州美院的大门车辆进进出出，一切似乎都在诉说着忙碌一天的开始，收藏周刊记者按照约定的时间，来到了该学院教学楼8楼。这一天，是广东省美协主席李劲堃每周固定为其在美院的硕士研究生上课的时间。

仍然保持上世纪九十年代教学陈设风格的课室里，简单几张桌椅，五六名学生正围着老师讨论着什么，看见收藏周刊记者到来，李劲堃依然是那种平易近人的亲和力， 他随手搬来两张木椅子，准备招呼坐下，但仔细观察椅子后生怕记者坐得不舒服，他又前后调了两次，“你们的到来，正好让他们都听听我们对于一些话题的探 讨。”

广州美院作为全国较早一批设立硕士点的美术院校，虽然至今仍未能建立博士点，但对过去几十年的教育，在同时作为广州美术学院中国画学院副院长的李劲堃看来，也有着可圈可点的成绩，“学院的教育成为了中国艺术版图不同板块、不同地域特点的内推力。”他为记者梳理近现代美术发展时，甚至一 再强调：“广东也有它傲人的一面。”

简介

李劲堃 1958年生于广州，广东南海人。1982年毕业于肇庆师范专科艺术系油画专业。1987年毕业于广州美术学院中国画系山水专业研究生班，获硕士学位。毕业后任教于广州美术学院中国画系。

现为中国美术家协会理事，中国美术家协会中国画艺委会委员，广东省文学艺术界联合会专职副主席，广东省美术家协会主席，岭南画派纪念馆馆长，岭南中国画研究院院长，广州美术学院中国画学院副院长、教授、硕士研究生导师，国家一级美术师。

广东一直都被认为是美术重镇

收藏周刊：广美建立硕士点也已经将近四十年，您怎么看目前的研究生教学？

李劲堃：新中国建立以来，为什么广东一直都被认为是美术重镇？这个跟美术学院的教育很有关系，也跟近现代的美术格局特别是岭南画派艺术革命发端于广东很有关 系。同时，在整个中国美术教育的分布来看，东南片区，特别是华南地区，就以广东作为一个很重要的支点，设立了广州美术学院，学院的教育成为了中国艺术版图 不同板块、不同于内地地域美术特点的人才推动力，广州美术学院自从建立了硕士点之后，也使得广东源源不断地涌现出不同于其他地区的人才。因此，广东要持续 人才辈出，保持文化活力，一定要重视美术教育。

收藏周刊：这里的美院教育有什么特点？

李劲堃：广州美院一直以来坚持的教育理 念是，对当下的生活新的艺术思想的追求，同时努力去寻求能够与之相适应的表现方式。这是为什么在“新中国美术”“文革时期的美术”“八十年代改革开放后的 美术”以及“新世纪的美术”中，广东都敢为人先，有自己独特的艺术面貌的原因，正是和这个地区的美术教育分不开，同时也使得广东作为一个沿海省份，在北 京、江浙等传统文化比较深厚的地区外，树立起了美术大省、美术强省的形象。

广东更多的是有融汇域外的元素

收藏周刊：全国有八所美术学院，中央美院和中国美院几乎默认排在前列，如果要排名，广美处于怎样的地位？

李劲堃：如果没有理解错的话，中央美院的教学跟广州美院是有相似之处的，在建国初期，他们同时具有了社会主义美术教育实践中的现实主义和与之相适应的表现形 式。江浙由于人文背景，特别是在明清时期，文人画倾向比较强，因此，在中国画方面，他们保持了明清绘画比较强的遗风，而中央美院跟广州美院则更倾向宋元绘 画，强雄硬朗又不失意境真实的倾向。