乔仲常作品《后赤壁赋图》（宋代）局部，收藏于美国纳尔逊·艾特金斯艺术博物馆
这是令人匪夷所思却很有意思的，如果说现代人由于习惯了因透视法和明暗法而制造出的立体、逼真的绘画效果，那么对于古典大师而言，这些落在精心绘制的人物形象上的黑色条纹会显得有碍观瞻，会割断人物的形象。换句话说，我们所熟悉的观看影子的方式在文艺复兴的绘画大师那里还是陌生的、新奇的。他们观看阴影的感受也许与我们观看马蒂斯在他夫人肖像上添加的绿色阴影一样别扭。
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