猫石芭蕉图轴  潘天寿

翻看那些黑白底色的旧照，棉布长衫、元宝套鞋似乎是潘天寿喜欢的穿搭，这一袭打扮也让他在一众西装革履中格外出挑，不禁让人感叹这与他为传统、为中国画、为民族艺术执着奉献的一生极为映衬。

今年适逢潘天寿诞辰120周年，系列活动追思追忆其在文化艺术领域的卓越成就，由文化部、中国文联、浙江省人民政府主办的“民族翰骨——潘天寿诞辰120周年纪念大展”近日亮相中国美术馆，展出的潘天寿120余件作品，以“高风峻骨”“一味霸悍”“奇崛明豁”“雁荡山花”“守常达变”“饮水生涯”六大板块呈现。与以往的展陈方式不同，此次展览每个展厅都有特殊的寓意，殿堂、碑林、讲坛、望景台、书斋、长廊的设计让观者如身临其境，从不同维度、不同角度、不同场景重温一代国画巨匠的艺术之魂。

不做“笨子孙”

古人说“师心不袭迹” ，学精神不学面貌，潘天寿说，中国人学中画，一意摹拟古人，无丝毫推陈出新足以光宗耀祖者，实为“笨子孙” 。潘天寿虽学各家之所长，却不失自己的个性，他“异于古人旧样” ，重新回溯山水画的传统，在自然的呼应和形式的法则之间寻求合于时代的“一画之法” ，走出了一条“以奇取胜”“立奇达和”之路。

在近现代中国画家中，潘天寿以构图奇崛著称，而尤以方形巨石的运用最为明显。中国文人画家历来喜欢画石，画得最多的是玲珑的假山石、瘦削的石笋之类，至吴昌硕才画较大的岩石，而潘天寿则喜欢画更大的山石。在《雁荡花石图卷》中，一块方形山石竟占了画面2 / 3的面积。在中国文联副主席、中国美术学院院长许江看来，方形的特点虽稳定、饱满、沉重、坚实，但将一块方形巨石放在画面中间可谓“危险动作” ，其中最大的问题是画面易给人板实之感，“但是潘天寿就是这样喜欢造险，而也擅长破险，在破险的过程中不仅保留了巨石阔大沉雄的力量感，还因破险的处理——画上两只小青蛙、十几只鸽子，抑或画一些蜘蛛网、小树枝，从而平添画面的勃勃生机与意趣，由奇险复归平正” 。 《雁荡花石图卷》中，潘天寿在左边、上边和右下角留有大块空白，让画面呈现通畅之气；同时，又在岩石上画红叶苔草，加上山花野卉的掩映配置，整幅画面沉稳却不失空灵。 《江南春雨图轴》则以长方形岩石为主体，略呈斜势以取其灵动。石块配以竹叶劲草，青蛙爬居石上，画面自生野逸情趣。潘天寿说：“绘事往往在背戾无理中而有至理，怪僻险绝中而有至情。 ”

在构图上，潘天寿还锐意突破山水与花鸟画的题材界限，取目击实景入画，又从八大山人、吴昌硕等人处悟得近景山水构图法，创造“一角式”山水，从而使画面更具视觉冲击力和表现力。1953年， 90岁的黄宾虹在看到潘天寿的作品时说：“阿寿的画，力能扛鼎。 ”潘天寿画作中这种刚劲有力的笔触和喷薄而出的雄浑霸气，纵然今天的观众也能感受到其内心的力量和火热的激情。