梵高 《田野里犁地的农夫》2017年纽约佳士得以 8131.25万美元成交，折合人民币5.5亿元

荷兰画家文森-梵高的油画也是强势回归，本次佳士得推出了《田野里犁地的农夫》，这幅《田野里犁地的农夫》在1889年夏末完成，距离梵高的去世仅一年，他画面下是圣雷米庇护所窗户外的场景。据悉，1889年5月8日，梵高在牧师塞勒斯的陪同下来到圣雷米收容庇护所，他平静地向医生讲述自己犯病的状况以登记入院信息。根据梵高自己的描述，医生诊断梵高的痛苦是因为患有癫痫，并伴有急性精神错乱和幻觉。

应该讲，在生命的最后阶段，病魔使梵高陷入了不确定的悲伤，他感觉自己被困于收容所失去了希望，并希望早日离开。在这期间，梵高根据布拉班特省青年时代的回忆和普罗旺斯景观画了一系列草图，这些小草图的无穷变化，似乎反应了他内心的不安。也大约在这期间，梵高画下了极具表现力色彩的《田野里犁地的农夫》。从中可以看出，这件作品无疑是梵高晚期重要之作。此幅作品尺幅不大，只有不到3平尺（50.3×64.9厘米），但佳士得以咨询价形式上拍，最后以8131.25万美元（折合人民币5.4亿元）被一亚洲买家收入囊中，此作不仅成为全场最高成交价拍品，而且成为1990年5月梵高的《加歇医生肖像》在佳士得创下8250万美元后，艺术家历史上第二高的拍卖价格。

除了纽约佳士得外，笔者还记得2017年6月伦敦佳士得也推出过梵高的《收割者（摹米勒）》，此作尺幅很小，1平尺都不到，为43.3×24.3厘米。结果受到众多藏家追逐，以2424.5万英镑成交，折合人民币2.12亿元，换言之，每平尺售价高达2亿多元。由此可见梵高的作品价格在市场上多么坚挺。

那么，西方名家作品屡屡天价成交意味着什么？究其原因如下：

一是西方名画受众群体较广，买家遍布世界各地，像达-芬奇《救世主》油画的买家为法国人，安迪-沃霍尔1972年作《毛主席》的买家为亚洲人；相反，中国画就显得较窄，西方人介入中国画收藏的并不多，基本就是中国藏家自己买卖。

二是本次上拍的作品不少是世界最杰出的艺术家，如达-芬奇、文森-梵高、夏加尔、安达-沃霍尔、费尔南-雷杰、毕加索等。这些大师的杰作自然可遇不可求，像达-芬奇的作品几乎都在博物馆，民间流通的凤毛麟角，本次《救世主》油画的面世，受到藏家的青睐和热烈追捧是情理之中的。

三是西方名画在国际市场上的霸主地位不可动摇。以佳士得纽约本季两场重要的晚拍为例，两专场总成交额高达12.65亿美元，约合人民币83.95亿元，是为近年来两场重要晚拍的成交额之最。

四是达-芬奇《救世主》油画以29.58亿元天价成交，为其他西方名家作品价格的上扬打开了巨大空间，记得之前市场上拍卖最高纪录为毕卡索杰作《阿尔及尔的女人（“O”版本）》，2015年纽约佳士得以1.8亿美元成交。

五是尽管中国画近几年在海内外市场上有一定起色，但比起西方名画动辄数千万美元乃至数亿美元，恐怕差距相当悬殊，特别是达-芬奇《救世主》油画以29.58亿元成交，可谓价值连城，惊艳全球，若以中国画每平方尺计算，高达10亿元，所以，未来中国艺术品要赶超西方名画还需假以时日。

笔者坚信，今秋西方艺术拍卖如此疯狂，对未来市场的走向至关重要，艺术品价格没有最高只有更高。