《望云山抒怀》 69cm×138cm

这是一个人们耳熟能详却又偏偏忽略不见的明证。可见，谷子在扩大他的山水题材内容，进入到他以前从未经历的山水题材创作领域时，他“去故而就新”的笔墨思考、探索就是题中应有之义了。这方面的创作主要反映在他的“西藏之旅”和“欧洲之旅”的系列作品中。因为西藏的雪域山水和欧洲的山水风光与中国内地山川风貌的特征明显有别，谷子就不再按照自己以前熟悉并常用的传统笔墨方法去表现自己面对的新的山水对象 （ 题材内容 ） 了。例如西藏高原藏北无人区及通往珠峰的山体一片奇岩怪石，颜色就像被火烧炙过一样，红色、褐色、红褐色，给人的惊异感觉恍如到了外星球似的。古人的山石皴法在这里用不上了，谷子只有用自己的体悟，尝试探索新的笔墨表现方法。

而在“欧洲之旅”的作品中，谷子则以较为细腻的笔墨表现欧洲的山水景物，明快、洗练，多了一些抒情味感。每幅山水风光都用心突出一欧式特点的建筑，以此作为窥读异域山水的画眼。据此可见，“笔墨也当随题材内容”，绝非是理论的预设，实质是创作的圭臬，是画家和理论家理应特别关注和探讨的。