自古以来在中国的美术史上出现的丹青夫妻不在少数，元代就有赵孟頫和管道昇夫妇俩，不仅在生活上是情意绵绵的人生伴侣，在艺术上更是亦师亦友的搭档与挚友。他们的爱情故事被世人津津乐道，广为流传。后来常常把从事丹青工作的夫妻比喻为“管赵风流”。苏州大收藏家吴湖帆和苏州大姓潘氏之女潘静淑则是近现代艺坛上出现的又一对著名的丹青伉俪。吴家和潘家都是苏州声名显赫的大户人家，吴湖帆和潘静淑的结合在当时可以说是门当户对、天作之合。婚后两人更是意趣相投、心心相印，闲暇之余常常一起切磋画艺，鉴赏书画，时而合作绘画，时而互相题跋。对艺术的共同追求让他们的感情生活更加和谐融洽。这对因艺术结缘，携手相伴的画坛伉俪，可谓管赵风流，艺林重现。

图1 吴湖帆梅景书屋图轴 纸本设色 上海博物馆藏

款识：梅景书屋图。学唐子畏笔法自存。己巳春日，丑簃吴湖帆。

钤印：吴湖帆（朱白相间）梅景书屋（朱）吴潘静淑（白）出门一笑大江横（朱）好林泉都付与闲人（朱）

吴潘姻缘  富贵联合

吴湖帆和潘静淑都出生于苏州的名门望族。吴湖帆祖父吴大澂为晚清大吏，同治年间进士，精鉴赏，富收藏，对金石书画颇有研究。吴湖帆从小受家学熏陶，酷爱绘画，临摹了很多历代大家名迹，有坚实的绘画基础。早年与溥儒被称为“南吴北溥”，后与吴子深、吴待秋、冯超然在画坛有“三吴一冯”之称，是一位集绘画、鉴赏、收藏于一身的大家。潘静淑更是出生于苏州显赫的潘家，曾祖潘世恩为乾隆年间状元，道光时位至宰相。伯父潘祖荫是咸丰年探花、光绪朝军机大臣。潘静淑是三品刑部云南司郎中潘祖年的次女，这位官宦人家的千金自幼饱读诗书，受到良好的教育，不喜交际应酬，却擅长诗词丹青，是一位娴静文雅的名门闺秀。吴潘两家本来就相识而且相交甚好，潘祖荫和吴大澂都好收藏，两人来往频繁，经常通过书信互通信息，关系十分密切。所以在吴湖帆和潘静淑很小的时候就被家人订下了娃娃亲。

1915年，23岁的潘静淑嫁给了小他两岁的吴湖帆为妻。婚后两人相知相守，伉俪情深更是羡煞旁人。而吴家和潘家的联姻，也是两个收藏世家藏品的结合，丰富的收藏为吴湖帆在书画创作和收藏鉴赏方面创造了很好的条件，同时也成就了吴湖帆潘静淑夫妇在画坛上的地位。

丹青陪嫁  翰墨结缘

吴湖帆是民国海上收藏大家，他的藏品以品类全、精品多而享“富甲江南”之名。丰富的家藏也让他在鉴定闻名遐迩，号称“一只眼”，并与收藏大家钱镜塘同称为“鉴定双璧”。在上海图书馆藏吴湖帆撰写的《梅景书屋书画目录》稿本中，著录的历代法书字画就有253幅，他的收藏以品类之全、精品之多而享“富甲江南”之名。

论其藏品来源主要有四个方面：

一是祖父吴大澂的遗留。吴大澂家藏颇丰，吴湖帆自幼耳濡目染，对书画名目过目不忘。仅仅8岁的吴湖帆就对书画表现出浓厚的兴趣。吴大澂有意让吴湖帆继承家学，将自己收藏的大部分书画和一些鼎彝都传给了吴湖帆，1902年吴大澂过世后吴湖帆继承了吴家相当可观的家藏。其中周代邢钟和克鼎，吴湖帆极其喜爱，故有“邢克山房”之斋号。还有一件唐代大书法家欧阳询的《虞恭公碑》，堪称至宝。

二是外祖父沈树镛旧藏。沈树镛乃咸丰九年（1859）举人，官内阁中书，精鉴别，平生爱好收藏金石书画。书画收藏又以董其昌居多。虽沈树镛英年早逝未曾见过这个外孙，但他所藏的董其昌书画后来都被吴湖帆所继承。吴湖帆初学书画时，常临摹董字董画，董其昌对吴湖帆的绘画影响很大，所以在他的后期收藏中董其昌作品一直占有很大比重。

三是夫人潘静淑的陪嫁。潘静淑嫁入吴家，带上了丰厚的陪嫁品，多数为收藏重器。其中最有名的是宋拓本的欧阳询《化度寺塔铭》《九成宫醴泉铭》《皇甫诞碑》，这三件碑拓和吴氏家传的欧阳询碑刻拓本《虞恭公碑》合而为四，并题为《四欧宝笈》。吴湖帆不仅把书斋名命为“四欧堂”，甚至将四个子女的名字中都加了“欧”字。陪嫁中还有一件宋汤叔雅《梅花双鹊图》是当年慈禧太后赏赐潘祖荫的，潘祖荫非常喜欢潘静淑，便作为陪嫁品赠予给她。在潘静淑30岁生日时，潘祖年又赠送给女儿珍贵的宋刻《梅花喜神谱》作为生日礼物。在《吴湖帆文稿》中记有“光绪己丑，与孝钦皇后临本一幅同时赐潘文勤公，后由外舅仲午公付静淑袭藏，今与宋刻《梅花喜神谱》同贮，名吾居曰梅影书屋”。这就是吴湖帆梅影书屋斋名的由来。吴湖帆对梅影书屋有着特殊的感情，不光是为了纪念两件梅花神品的集合，更是对夫人潘静淑的情感表达。斋名中的“影”字寓意着形影不离，表达了吴湖帆要和潘静淑相伴相生、形影不离的意思。“影”又通“景”，故也作“梅景书屋”。

四是通过购买或交换所得。吴湖帆婚后的收藏，大都是和夫人潘静淑一起建立起来的，两人都比较热衷于收藏，特别是1924年从苏州搬到上海后，吴氏夫妇收购了很多的字画，有时也通过互相交换来收藏。其中最负盛名的一件作品就是《富春山居图》之残卷《剩山图》，此图便是吴湖帆在1939年用自己珍藏的商周古铜器与别人换购而来的。收藏到《剩山图》后夫妻两人如获至宝，潘静淑曾题其为“梅景书屋所藏第一名迹”。这四个收藏来源使梅影书屋的收藏名声远扬。

吴湖帆一生用过的斋名有二十多个，都是他用喜欢的藏品名称命名的。而在这众多的斋名中唯有梅影书屋是他最喜欢和最常用的，可以说梅景书屋已然成为吴湖帆鉴藏的一个缩影和代称。这不仅是因为此处收藏了众多名贵书画和古物，成为吴湖帆和当时有名的藏家鉴赏古物交游往来的重要场所，更多的是因为这里常常是他和潘静淑谈古论今、吟诗作画的地方。在闲暇之余，两人还常常互相切磋，一个画画一个填词，合作非常默契。1926年两人就合作一幅《梅景书屋图》（图1），现收藏于上海博物馆，图中吴湖帆用唐寅笔法画山涧幽谷中万丛梅花盛开，几间茅草屋掩映其中，只见屋内一文人雅士与红衣女史凭案对坐，描绘出一幅“绿衣捧砚催题卷，红袖添香伴读书”的唯美情景。左右裱边分别为吴湖帆和潘静淑集选南宋词人吴文英《梦窗词》句，以《瑞鹤仙》和《烛影摇红》词牌所填新词。此图不仅是吴湖帆和潘静淑为表达对梅影书屋的喜爱之情而作，更是通过画意表达两人夫唱妇随的伉俪情深。

在梅影书屋收藏的许多重要书画上我们还能看到多枚吴湖帆和潘静淑两人共同的鉴藏印，常见的有“吴湖帆潘静淑所藏书画精品”“湖帆静淑金石图书”“吴湖帆夫妇珍藏”“吴湖帆潘静淑珍藏印”等等，这些印鉴大都是吴湖帆专门请当时的篆刻名家陈巨来所刻，有些是潘静淑过世后吴湖帆再加钤上去的，也是他们的爱情和生活的见证。除此之外，吴湖帆和潘静淑生活中的另一个重要的感情交流就是书画创作，自然两人合作便是其中必不可少的一个部分。潘静淑的绘画以工笔花鸟题材为主，偏爱摹古，画风细腻优雅，造型生动传神。其作品上常常可见吴湖帆用诗词来应和或题上跋文进行赞赏。而两人合作时，时而各画一段，时而互相添笔，创作随性又自由，在他们合作的作品中，每个细节都流露出夫妇间的情感交流。