图3 梅景书屋画集

吴湖帆潘静淑《临王酉室群英图》卷（见上期拉页）现收藏于苏州博物馆，1960年苏州博物馆建馆之初由吴湖帆的女婿吴纪群将此卷捐赠。八米多的长卷中汇集了不同时节的折枝花卉，高矮错落、四季分明，所绘花卉姿态各异，竞相怒放，似群英争艳、万芳竞香。前半卷潘静淑所临为梨花、牡丹、桃花、石榴和荷花等春夏两季花卉，运用工笔写意画花朵，叶子和枝干则直接以色、墨晕染写出，设色淡雅，生意盎然，画面中流露出女性画秀丽典雅的气息。1939年6月25日，吴湖帆在日记中记录：“上午静淑临王榖祥卷《荷花》。二姊来，未久即停笔。”此时是潘静淑最后临摹画卷的时间。

6月30日日记：“郑元素来道辞，是日静淑略感不适，有二丝热度。”仅三天过后，潘静淑就溘然长逝。吴湖帆在荷花后面有这样一段题跋：

此静淑绝笔也。已卯初夏，获见王酉室群英图卷，静淑有意摹写，谓余曰：“卷至长，恐无力尽其能事”。至端阳后四日，画红芙蕖。越数日而病，竟至不起，前言竟成谶语，对之不胜惘然，因题卷中。后半容余补完，以慰静淑未尽之业。时五月廿八日于梅景书屋，吴湖帆。

后半卷吴湖帆所临为桂花、芙蓉、秋葵、水仙、梅花等秋冬两季花卉，巧妙地将工笔、写意和没骨法结合在一起，画面呈现出一种清新雅淡的风格。虽意在摹写，却运笔流畅，足见功力深厚。吴湖帆在悲痛之余补完全图后，在卷前按照原画临写文徵明所题引首“群英”二字，在卷末临王毂祥原款书落款，又补落款“己卯夏日，潘静淑、吴湖帆合临，冬日补识”，并钤上“吴湖帆潘静淑合作印”。随后吴湖帆再次题跋：

己卯之春，门弟徐生邦达持酉室《群英卷》来，静淑见而爱不能释，乃商易为己有。每日展读，喜不自胜。于是发奋临摹，迄钩摹方已，忽谓余曰：恐力不能竟。迺于四月某日，始点染，间日作一花，实其时已内病矣。因心爱是卷，勉力为之而，适及半，至荷花竟不支而卧，是为五月初十也，至十七日而竟仙去，噫暿痛哉！长夏迢迢，怅惘无已，余遂补完，以弥夫人遗憾。地下有知，即以为他生缘合之卷云。衡山引首、酉室款识皆余书矣，七月望日，距夫人长别时二月矣。湖帆和泪识。

吴湖帆的这两段题跋，前者是潘静淑过世十天后在梅景书屋所题，后者则是潘静淑过世二个月后补完全图后所题。这段时间吴湖帆一直没有从丧妻的悲伤中走出来，字里行间我们能感受到他无尽的悲伤和对潘静淑的惋惜之情，而如今他只能将深深的思念融于画卷中。

两年过后，他们的弟子徐邦达和王季迁、郑元素夫妇拜读此卷后各自题跋一段，均对师母的离去深表痛心和对她的遗作赞赏有加：此吴师母潘夫人未竟之作，而倩师为续成者也。赵管风流，艺林重见。虽今人天异路，然胜迹流传，韵事腾布，师母为犹在，倩师亦足稍慰矣。原卷酉室真迹，盖余家旧物也。辛巳四月，门生徐邦达拜观谨题。闺中点染而能独树一帜者，推明之赵氏文俶莫属。盖赵氏作风，具明人气格，而自有心裁，后如陈南楼、马江香、恽清於辈，终于寄人篱落，不能自创一格。此卷为予师母手摹酉室，而及其神髓者，雄浑秀逸之气，跃然楮墨间，诚非南楼辈所能梦见，即赵氏文俶亦不能专美于前。惜为未竟之笔，不能窥其全豹，幸得湖师补成，庶无神龙之憾。

师母有知，当亦含笑九泉也。拜读叹服，敬志于后。辛巳秋，受业王季迁。岁在己卯七月，素偕外子季迁逭燕地，临行赴梅景书屋叩别。适师母俯案摹写此卷，犹相与谈笑叮咛，期于暑后归来，付素临写。不意余辈甫行，而师母淹然仙化，比及返来，绛帐蛛丝，不堪回首。幸此卷已为湖师补完，假归展读，不禁涕泪沾襟。因志数语，聊以当哭。女弟子郑元素谨跋。

1939年的双十节，正好是潘静淑去世满百天，往年的这天潘静淑都会带上儿女们狂欢庆祝，而今日却是潘静淑过世百日纪念日，因此吴湖帆在日记中不书双十而书“十十”，这是他独特的纪念方式。这一天，吴湖帆的外甥女兼女弟子徐玥在卷末题“受业甥女徐玥敬观”，这便是卷中的最后一个题跋者。

2015年上海博物馆举办的“吴湖帆书画鉴藏特展”中展出了潘静淑临摹的母本王榖祥的《群英图》（见本期拉页）。王榖祥乃明代著名的花卉画家，字禄之，号酉室，长洲人。嘉靖八年（1529）进士，官吏部员外郎。善写生，渲染有法度，意致独到，即一枝一叶，亦有生色。

对比此图再看摹本，可见吴湖帆和潘静淑之绘画功底，临摹的各色花卉形神俱备，惟妙惟肖。卷上徐邦达题：“王酉室群英图真迹一卷，丙子春日得之沪市，戊寅转呈倩庵。吴夫子辛巳夏复归余家六月重裱。”据此可知，此卷原是吴湖帆弟子徐邦达1936年在上海收得的旧藏，1938年携卷至吴家时，潘静淑正在习作花卉，见到此卷后爱不释手，吴湖帆见夫人如此喜爱便与徐邦达商易后归他所有，收藏于梅景书屋，并将此卷收录于《吴氏书画记》。吴湖帆在书画记中称：“此卷为吏部赠安佥宪者，如三月春山。华浓锦簇，而庄严秀丽，不涉妍媚，是画中上乘禅也。”从1939年春潘静淑开始起笔临摹此卷，至7月初突然病逝，吴湖帆为完成夫人遗愿将全卷补完。王毂祥《群英图》在梅景书屋仅收藏了四年，1941年吴湖帆见徐邦达对此画十分喜爱，便又将它转回给徐邦达收藏。或许其实更多的原因应该是吴湖帆不想睹物思人平添伤感而已。