近日，巴塞尔艺术展与瑞银集团联合发布了《艺术市场 2019》报告。这份由经济学家克莱尔·麦克安德鲁撰写的报告显示，2018年，全球艺术市场销售额增长6%，达到674亿美元，在过去十年的年销售额中排位第二，仅次于2014年的销售额682亿美元。

然而，报告还表明，市场的扩张促成的却是得益群的缩小。尽管2018年整体销售额增长了6%，却有57%的经销商销售额缩减。这一数据也与过去十年间的大趋势吻合：总销售额增长9%，而售出的作品数量却减少了9%。

2018年，不到5%的经销商占据了50%的市场份额。年营业额低于25万美元和在25万到50万美元之间这两个最低区间的画廊，销售额分别减少了18%和4%；而营业额在1000万到5000万美元及5000万美元以上的两个最高区间的画廊，销售额分别增长了17%和7%。

如此不均衡的增长在过去一年里引发了艺术界的种种讨论。这些经济隐患，加上英国脱欧、中美贸易战、全球经济增长放缓以及政治环境不确定性带来的忧虑，造成了艺术界对近期未来的整体的恐慌感。

2017年，麦克安德鲁调查的经销商中有58%都预期来年销售会增长。相比之下，今年出炉的市场报告却显示出市场信心的骤减——只有30%的经销商认为将在2019年迎来销售额增长。麦克安德鲁说，这种忧虑反映出了当前宏观经济整体上的不确定性。而在此环境中，小画廊和那些不够与时俱进的画廊尤其不堪一击。

“如今，传统的商业模式不再像过去那样奏效了，”她说。“市场正在发生根深蒂固的转变，宏观环境难以预测。”麦克安德鲁还补充道，在参与调研的约6500家经销商中，不少都对2018年没有亏本表示庆幸。

“有不少画廊在2018年收益不错，”她说。“但萦绕着一种‘庆幸我们挺过来了，但接下来又会是怎样呢？’的不安感。”

小画廊经营的不稳定性或许会因为代理了几位销售强劲的艺术家而有所缓解。根据报告，在那些只做一级市场的画廊中，高达63%的年销售都是依靠画廊卖得最好的三位艺术家，平均42%集中于画廊的某位单一艺术家。这些备受追捧的艺术家往往会被更大的画廊挖角，正是这种现象导致了艺术界所谓的明星经济。

“小画廊投入了大量精力、时间和资本在那些仍在事业起步阶段的艺术家身上，而他们一旦获得成功之后就会被大画廊挖走，”她说。这就意味着，和在其他商业领域的早期投资者不同，在艺术界，画廊的早期投资几乎看不到有意义的回报。

“这就是为什么一些小画廊的生存如此艰难，”她说。

麦克安德鲁说，这种不稳定性也是过去十年内新开张的画廊数量显著减少的主要原因。据报告显示，在2008到2018年的十年间，全球每年新开的画廊数量减少了86%。

不确定性和忧虑感对上层画廊和拍卖行也有影响。报告指出，艺术界整体的信心下滑往往伴随着夜拍和私洽交易中委托出售的顶级作品的供应量减少，因而导致利润减少。供应不足的问题，在市场由那些不愿屈就、而愿为一件杰作等上很久的藏家主导的现状中则变得更加严峻。麦克安德鲁表示，十年前市场呈现出的购买势头如今已然退却。

报告还显示，2018年拍卖市场获得了3%的微弱增长，达到了291亿美元；而在2017年。拍卖成交额激增26%。佳士得和苏富比(微博)两大行业巨头去年都表现强劲，共占拍卖市场份额的40%以上。排名前五的拍卖行——佳士得、苏富比、保利拍卖、富艺斯和中国嘉德拍卖——占据了2018全球拍卖总额的一半以上。