播 2001年 吴冠中 69×69厘米 纸本水墨 中国美术馆藏

中国绘画艺术的民族化和现代化

吴冠中的艺术成就主要体现在两个方面，即油画民族化和国画现代化。

吴冠中的油画秉承了其师吴大羽等先生的现代艺术精神，1950年归国后就开始中国现代艺术的探索，是国内最早进行现代艺术探索的画家之一。由于各种原因，他生前虽备受争议和打击，但他仍然像野草般生长，独立思考、矢志不移。他的油画坚持中国绘画写意精神中的书写性、表现性和思辨性，吸收西方现代艺术中的形式语言和造型特征，强化形式提炼构成，将油画的技巧技法上升到另一个视觉认知的层面，将油画的形式美提炼到一个近乎抽象的概念。他通过作品实践，缩小了中国油画和西方现代艺术的距离。

吴冠中的水墨反对陈词滥调，以点线面为基本造型手段，线的运用和水墨韵味保留了中国画的特征和精髓。他试图把传统水墨在笔墨情趣中抽离出来，强化视觉形象，他的水墨彩墨作品在上世纪七八十年代就明显具有抽象符号特征，较早地将中国传统水墨推入抽象艺术的现代艺术范畴。

吴冠中的“风筝不断线”，是坚持一手传统，一手现代；一手东方，一手西方。他用他的绘画实践证明继承和创新的承接性、传统和现代的关联性、东西方美学融合的可能性、东西方艺术互补的可能性，为中国艺术的独立精神和思想创新，为中国绘画的现代化和民族化作出了重要的贡献。

此外，值得一提的是，吴老生前不仅对文学、美学、艺术等提出诸多颇有创见的观点，而且个人具有强烈的社会责任和担当，他坚持自由和真理，关心体制和社会，对教育、画院、美协、市场等现状问题也一针见血、直言不讳，这在当时都是具有积极的社会意义的。