赵长秋艺术简介
趙長秋，字之明，號雲龍。河北秦皇島人。1970年入伍，在山西省軍區服役，现已退休。現為中國書法家協会國際交流委員會委員、中國書法家協會會員、山西省書法家協會第四、第五届副主席、第六届藝術頋問、山西省原篆刻艺术委員會主任、山西省名人書畫院常务副院長、山西省八一書画院副院長等职。其自幼酷愛書法篆刻藝術，幾十年寒暑無間，研習不輟，取得了骄人的成績。是解放軍总政治部树立的“軍地两用人才”典型。多次參加全國、全軍大型展覽并獲獎。曾出任由中國書协和中國美协主办的《中國·芮城·國際書画大赛》评委。1992、1993年兩次參加《全國書畫名家百家精品展》和全國中青書展。1994年參加香港中國書法名家作品展獲銀獎并多次參加日本、韓國、英國的書畫名家邀請展。同時被國內50多家齋館、碑林勒石或收藏。2014年6月3日《中国改革报》的“风釆” 栏目整版進行报道。中央電視臺“解放軍生活”節目、山西電視臺“一方水土”節目、黄河電視臺“走近書画名家”等節目多次宣傳或專題報道。作品和傅略入编2016年《中華人民共和國年鑒》。并先後出版發行了《趙長秋書法篆刻作品集》、《趙長秋作品精萃》和《趙長秋書印》等作品集。
节临大克鼎
节临季良簠
戎马生涯绿营梦，半世浮沉书法情
——访军旅书法家赵长秋
“字如其人”，初见军旅书法家赵长秋先生，脑海中首先蹦出的就是这句话。他研习书法数年，主要以行草、篆书等为主，行草风格如行云流水，豪放洒脱，正如其人，说话声音洪亮，中气十足，健谈之至，与之聊天，真可谓是“酣畅淋漓”“爽快万分”；篆书笔法瘦劲挺拔，布白严谨，正如其人，身材笔挺，精神抖擞，为人谨慎，观其做事，真可谓是“恭谨慎微”“儒雅大气”。
滕王阁序句180x60cm
真正涉足书法领域，是在他正式入伍参军之后，据赵长秋回忆，儿时的他，只知道字好看与否，根本不懂得什么是书法。1970年底他应征入伍来到山西省军区。起初他担任部队基层文书，直到1972年军区领导李之光视察部队时，慧眼识珠，把他调到机关工作。李之光先生是著名的军旅书法家，是山西省书法研究会的创始人之一，也是中国书协第一届理事，山西省首届书法家协会副主席。在李之光先生的耳濡目染之下，我系统的学习研究，真正开启了我书法艺术之路。
节临石鼓文
说起书法艺术，他向记者讲述了最初读帖、背帖、临帖的事情。“我学书先入手汉隶和唐楷、张猛龙碑和集《圣教序》，兼习米南宫《多景楼诗帖》和董其昌的《行书诗轴》及石鼓文和近代王福庵的篆书等等。同时，对魏、晋碑版诸帖、孙过庭的《书谱》及傅山的《霜红龛集》等都做过认真的研究，从中吸取营养并充实自己。”
清·刘熙載詩句65x65cm
他很崇尚“读帖”，对名家名帖进行“阅读”，研究章法、结构、造型，在阅读研究名家名帖的基础上，不仅逐渐领悟了书法艺术的风格和流派、结构和章法。而且还提高了审美观点和文学修养。“学习书法，一定要融会贯通，要博采众长，不能只学一家书法字体，在厚积的基础上，才能创立自己的风格。要在练习行草的时候，感受它的线条与章法，在练习篆刻的时候，品味它方寸之间表现大千世界的奇妙，在研习篆书的时候，修炼它笔画结构的庄重和严谨。”
团扇30x30cm
1982年他的书法作品首次参加省书展并被批准为会员，1987年被选为省书协理事和常务理事，1990年加入中国书法家协会；在省展、全国书展和全军书法篆刻展中多次获奖，多次被北京军区授予“部队基层文化标兵”。中央电视台的《解放軍生活》节目也做了专题报道。并入编四十多部辞典专著。作品还多次参加日本、香港、泰国、新加坡及英国等国际大展和邀请展并被收藏。
种徳载福.团扇30x30cm
他擅长行草魏碑，点画灵动质朴，风格清逸洒脱；一些书法专业人士提到赵长秋，称“观其书印，落笔涩疾自如，凝重稳健，师古而不泥，庄秀而不俗；用笔施墨和分行布白既有传统之功又富新奇之意，是工书善刻的军旅书法家……”。
自作诗斗方65x65cm
绿营几十载，翰墨正当歌。有书法相伴的日子，他感到生活充实而丰富多彩。说起这些业界对于他作品的评价，他非常谦虚，告诉记者，“外界的赞誉，只能成为我前进的动力，书法篆刻艺术博大精深，是我穷其一生的追求。我还要潜心钻研，创新求变，探索属于自己的艺术风格，来服务社会和服务人民。”
郭欣龙
高级编辑
左：鼎铭集联180x50cm，右：三国·曺植诗词摘句180x49cm
宁静致远135x35cm
风雲论道135x35cm
本人篆书创作手记：
篆书这种古老的书体，因社会的受众面小，且难识难写，使之赏者稀，习者寡。然而，正是篆书在我国几千年的文字发展中，积累了丰富的篆书体系，为中国文字的隶、行、草、楷等书体的成熟奠定了坚实的基础。可以说篆书是我国各种书体之首。
傅山云: “不知篆籕从来，而讲字学书法，皆寐也。”书篆若书楷，最能养气。应遵循先静后动，先收后放，先平稳后险绝的原则。大凡动笔之初，默想其神，静思架构，矜燥俱平，性情皆备。篆书用笔不能太肥又不能太瘦。肥则形濁，瘦则形枯。不能太轻也不能太重，太轻则浮，太重则渍。凡小篆之线条、《毛公鼎》之结构、《散氏盘》之体势、《石鼓文》之气息都应成竹于胸，游刃于毫。方能生动态之美，显率真之韵，婉委通变，趣味盎然。
雲龍齋主赵長秋于汾濱书屋 2014年9月15日
