马蒂斯作品“蓝地毯和粉杜鹃”，2009年2月，巴黎佳士得以4500.9万美元售出

马蒂斯在绘画生涯的早期就有一批重要的收藏家，例如俄罗斯收藏家塞尔盖·希丘金（Sergei Shchukin）。当他第一次看到马蒂斯的作品时，就立即收藏了20幅。马蒂斯把希丘金介绍给了毕加索，他也收藏了一些毕加索的画作。但希丘金收藏的马蒂斯的作品数量要多得多，这些作品后来都被捐给了俄罗斯的数家美术馆。所以世界上最优秀的一批马蒂斯的作品，被希丘金收藏后，再未流通到艺术市场上。此外，费城收藏家巴恩医生也于上世纪二十年代收藏了一批马蒂斯的精品，以及格特鲁德·斯坦恩当时收藏的一些马蒂斯作品，后来都没有再进入艺术市场。因此，最好的一批马蒂斯的作品都被全球不同的美术馆所收藏，未来进入艺术市场的几率很小。

毕加索与马蒂斯相互间的敬竞争对于各自艺术探索的推动作用

在双方职业生涯的早期，这种影响尤其大，他们不断考虑竞争对手会作出怎样的反应，这是促进毕加索和马蒂斯创作的一大动力。当时的法国艺术界，一批人跟随马蒂斯的艺术理念，另一批人追随毕加索的创作理念，两派人对于不同的理念各执一词，斯坦恩兄妹则夹在中间。在这段时期，毕加索与马蒂斯相互间的挑战对各自的艺术创作产生了深远的影响。

最开始，毕加索并未完全看懂马蒂斯的“生之喜悦”，但他意识到马蒂斯打破了前人的所有艺术创作传统，完成了一幅全新的作品。这样的作品连毕加索都无法完全理解，他觉得必须给自己压力，把自身的创作推到一个革命性的前沿。因此，马蒂斯的“生之喜悦”的问世在当时激励了毕加索去探索更有前瞻性的艺术理念。