日前，《中国艺术市场》（以下简称“报告”）在荷兰马斯特里赫特展览和会议中心发布。报告由纽约苏富比(微博)艺术学院教授兼英国《金融时报》中文网专栏作家吴可佳撰写，这是西方艺术机构首度以中国艺术市场为主题发布的叙事性研究报告。

既有的中国市场报告一般只反映某一年度的市场动态，较少进行深度叙事。而该报告线性回顾、挖掘了中国艺术市场的起源及其近四十年的发展历史。“尽管中国已经成为全球第二大艺术市场，外界对中国艺术市场的了解仍然是有限的。”TEFAF首席执行官帕特里克·凡·马里斯表示，“本年度的艺术市场报告将通过对中国艺术市场发展的历史性回顾，以及与收藏家和主要从业人士的访谈为这个快速成熟的市场提供翔实的背景。”

快速成长的中国市场

报告回顾现代中国艺术市场40年发展历程，并认为，中国已快速成长为世界第二大艺术市场。现代意义上的中国艺术市场始于上世纪70年代末以计划经济为主的国有文物商店，从二级市场的视角来解读，与西方几大拍卖行超过200年的历史相比，中国艺术市场这四十年的发展历史是较为短暂的。重要的转折点在于从计划经济向市场经济的转型，90年代才出现了国内第一批拍卖行，包括朵云轩拍卖（1992年）和嘉德（1993年）等，这些拍卖行此时才开始按照市场经济规律来进行拍卖。但在20多年间，保利、嘉德的成交量已成为全球第三、四名，仅次于佳士得和苏富比，可以说成长速度惊人。

目前，中国拥有20家艺博会和4000余家画廊，海外艺博会和蓝筹画廊的入驻将引发竞争升级。报告指出，当代艺术是一个国际化的市场，中国艺术家的事业发展需要国际艺术市场，因此可以看到越来越多的西方蓝筹画廊开始代理中国艺术家，这一点对于中国画廊来说是在服务、资源、专业性等各方面的冲击和挑战。

刚结束的香港巴塞尔博览会对于中国一级艺术市场而言，起到了引导作用。由于非藏家到藏家的转变更多从一级市场开始，这些进驻对于开拓新的藏家群体将起到重要作用。西方拍卖行虽然在国内的业务受到限制，但它们的入驻也带来了先进的观念和服务管理，对国内拍卖行而言有一定的借鉴意义。

中国当代艺术难以成为单独门类

根据中国拍卖行业协会去年发布的2017中国文物艺术品拍卖市场统计年报，目前中国二级艺术市场成交量最大门类的仍是中国书画和瓷杂器物，占比86%，油画及当代艺术门类仅占5.05%。吴可佳认为，中国的二级艺术市场结构将继续维持以中国书画、器物为主，中国当代艺术为辅，西方当代艺术为点缀的局面，而西方的二级艺术市场结构则更多以西方当代艺术为主，印象派其次。在未来，中国书画和瓷杂器物仍将是中国二级艺术市场的主要构成部分，至少占比70%以上。