《参加伦敦中国艺术国际展览会出品图说》书画卷之封面

30年代的学术研究仍处于起步阶段，瑞典学者喜仁龙（Osvald Sirén,1879—1966）在1931年出版了《斯德哥尔摩艺术博物馆所藏的中国、日本的雕塑与绘画》（Chinese and Japanese Sculptures and Paintings in the National Museum, Stockholm）图录。喜仁龙在图录中特别讨论了中国画的特质，尤其是提出了作为西方人对中国画的困惑之所在，仍然是书法和因此而生的笔法。他在《我们对中国艺术的态度》（A Word Concerning Our Attitude towards Chinese Art）一文中提到，西方人很难感受到书法的重要和美，而书法正是中国画生长的丰富土壤。中国画因不像西方画那样具有色彩和线条（此处可能指的是物形的轮廓），显得表现而抽象。在另一篇《中国画》（The Paintings）中，他指出西方有一种共识，明清绘画不具有真正的艺术史意义，因为它们只是前辈的“蹩脚的模仿者”（epigone）。这些问题虽然没有获得解决，但对西方学界过于日本化的鉴赏眼光可谓是一种提醒。