曹俊 祥光 200cm×400cm

现在，我们可以转向对“新宋式”作品的讨论。

我以为，“新宋式”系列作品的卓越贡献之一，就是重释了中国山水的本义——曹俊在自然的谛视熟察中，以虚静之心镜照万物，随潮涨霜明的山川溪流而舒卷优游，精思入神处，皆为虚含万象之境，其一草一木，无不在蕴含奥理中而动人无际，心灵亦在寥廓的徜徉中，与辽远的宇宙精神融为一体，由此而化生出各类连绵往来的意象：其玄远缥缈，可见于《一泓溪去碧涵天》；其古趣晶然，可见于《祥光》；其莽苍寂幽，可见于《清凉图》；其萧散离落，可见于《在河之洲》。而在所有的“新宋式”作品中，最近于宋人冰壶澄澈之境的，便是《海上升明月》。曹俊在这幅作品中，苦心孤诣地描绘出仿佛亘古未变的清明高远之境：烟霞笼渚，静水深流，圆月悬置，惨淡而微茫。月夜朦胧的空明之美固然而令人沉醉，而浩瀚碧落与无尽苍穹，却又使心灵坠入空幻。在那一刻，生命意识如流晖，似秋痕地划过天际，而不知所踪……