创作过程中，他强调事物内在的表达。“我想画出事物内在的生命力。”在他看来，画动物画的是它内在的生命力，画树也是如此，“我要画的是事物不断变化的过程。”，而这也与本次画展主题“浩海无碑林”相互呼应。

据魏明德介绍，“碑林”一词出自法国著名诗人维克多·谢阁兰（Victor Segalen）的诗集《碑林》。这次展览并没有将画作作为一组孤立的“石碑”来介绍，而是将其作为一组连续不断的“波浪”，交织在我们生活和感知的海洋中。“海是流动的，没有碑林。我想通过这个主题表达一种探索与流动。”他认为，画作并不是对现实或某个时刻的“定格”或“永恒化”，画笔的节奏就是这一流动的证明。

谈起中国哲学，他滔滔不绝

1987年，魏明德第一次来到中国。“当时我不会说中文，但正好有机会欣赏书法作品，别人为我解释了作品的意思——‘风林火山’，出自《孙子兵法》。”在了解书法作品的过程中，这位法国学者对书法和文言文产生了浓厚兴趣，回国后便开始钻研学习。随着中国改革开放，越来越多的外国学者开始来到中国开展学术合作。90年代初，魏明德也来到中国进行学术交流合作。

在中国期间，魏明德喜欢上了中国画，从此便开始了长达数十年的创作。“无论是书法还是中国画，一笔画完你就不可以改变，这能反映出你当时的动作，也是我之所以能画出事物变化过程的原因。”在魏明德看来，相比能一笔笔不断修改的油画，强调“一笔画”的中国画更能够捕捉创作者内心微妙的变化。在用色方面，黑色是他最常用的颜色，“传统的中国画以黑为主，道家说‘五色令人目盲’，黑色里面其实包括所有颜色。”但他也欣赏色彩丰富的敦煌壁画和民间水墨画，“我很喜欢其中的变化。”