《人民美术网》编者按语：

在当代，置身中国的重工业基地，用笔墨造型艺术来反映大工业题材，以中国画作品塑造当代工人形象的艺术家，当属赵华胜先生。六十余年的艺术实践和大量的力作来验证标识，确定了他在中国画坛上独领风骚的学术地位，成为中国工业题材国画的创始人和开拓者。

1、填补了中国重工业题材国画的空白

赵华胜1939年生于长春，1955年考入东北美专附中（鲁迅美术学院前身），开启了艺术人生之路。他曾回忆道：“在我的绘画创作第一阶段是二十世纪五十年代末开始的，这期间以工农题材特别是重工业题材为主，《白手起家》《电缆工人攻尖端》等都是这个时期创作的，当时反映重工业题材的国画作品还是一个空白，我抱着初生牛犊不怕虎的心态攻下了这一关，并一直延续着了几十年，坚定着我的初心。”

如果说赵华胜“初心”中流淌的血液是信仰和忠诚的话，在二十世纪中国画发展里程史上，五六十年代是一个非常重要的时期，鲁艺传统以及鲁艺精神深深感染了他，他坚定走向现实主义创作道路，立足东北人文历史和共和国历程中，进行重大题材的创作，取得累累硕果。而首先融入当代人的感情世界里的国画作品，还是火热的大工业建设的场景和鲜活生动的工人形象，进而形成了他的作品精神内核，坚守着人物画的发展方向。

赵华胜1964年在鲁美毕业留校任教，后入辽宁人民美术出版社创作室，又调到辽宁画院从事专业创作，一直没有离开工厂矿山这个生活基地。他与工人同吃同住同劳动，辅导工厂美术骨干同创作，艺术人生和工人血肉相连。

用现场写生来记录生活，是赵华胜画工业题材独特的创作方法。生活在车间厂房，面对的是一线工人，画的是发生在身边的事，记录的是历史的同期声，与生活无缝对接地创作着，有的写生就是一幅完整的独幅画。

主题肖像画《震撼的钢花》画于1972年9月，画中鞍钢第一炼钢厂劳动模范李绍奎神采奕奕，炉火映照下的人物形象熠熠生辉，成为火红年代的标志性的劳动人民典型形象。

走进当代中国美术史的代表作还有《夺钢前哨》，被印制成独幅画在全国发行，并和年画在一起走进千家万户，融入中国人的情感世界里。

2、创新笔墨新法 塑造钢铁巨人的质感

用传统中国画的笔墨画钢铁工人，前人没有先例；在十八描中，找不到画钢厂工作服质感的描法；而同代画家的水墨人物画法，也无笔墨技法可借鉴；为此，必须走自己的路。

新的技法要应时而生，才叫“笔墨当随时代”。他认为，将造型转换为国画的笔墨，关键就是用好线。每条线都为造型服务，只有创新线条来引领笔墨才是唯一的出路。

赵华胜注意到，走进钢厂高大的车间犹如走进了光影的世界，一切的建筑物都被钢花和烟火立体花了，尤其是人的身影更为突出，走到哪里都是一幅全景似的素描画面。技法创新必须将素描因素凸显出来，做到既有绘画性又有学术性，才能画出前人没有画过的炼钢厂的人和景。

为此赵华胜早在1958年画第一组国画《白手起家》中就 创造了“新铁线描”法，用于画钢铁工人衣纹；还创造了“赵氏浇铸皴”这一笔法，来丰富线条的表现力。同时他还创新了两种墨法，即“光影积墨法”和“汗渍焦墨法”。在组画《白手起家》之九《成功》中，对赤膊工人健硕体魄的塑造时，他将素描的全面因素来个为我所用，将新的笔法和墨法融入作品中，增强了艺术感染力。

他在1960年领衔创作《电缆工人攻尖端》组画《说干就干》等作品中，对新的技法运用的愈加成熟了，使笔下的每根线条每块墨色都承载着一种新的使命——塑造钢铁巨人的质感。

在这里，衣纹的主线和人体结构的主线是用多条线铸成的。主副线相互氛围，编织出线的经纬，鸣奏出的线的交响。衣服上有时往往副线多于主线，却整体严谨，不显得凌乱。在用笔中锋勾勒的同时，皴擦必须到位，以此丰富线的机理，达到浑厚稳健的笔墨效果，塑造出钢浇铁铸、击之有声的人物形象来。

于是，新的笔墨技法这一学术成果，伴着钢铁工业的前行脚步横空出世了。

赵华胜的胆识和气魄远远超出了“初生牛犊不怕虎”的蛮勇，这一位不满二十岁青年人，彰显出学者的智慧和画理的科学性。赵华胜在尔后画《中华儿女》《伟大的历程》《赵一曼》及大型历史画时，都运用了这一笔墨独创之法，以时代的质感书使命之题，形成了他的作品风格样式的独特语境。

3、用画笔纪录大国工业发展的进程

赵华胜的脚步与中国重工业发展同步而行，在鞍钢，他在参与了工厂的改革进程中，用画笔记录着鞍钢前行的足迹。《新课》画于1979年，画中老中青三代建设者在收听电视讲座，为砥砺前行积累着知识的储备。

他认为重工业发展才是一个大国真正的实力，构成国家的核心力量是工人阶级，怀着崇高的历史责任感，稳健扎实面对风险和挑战，赵华胜誓将自己的艺术化作民族精神的火炬，融入共和国奋进的号角声中。

精品佳构来源于生活积累，这期间他创作了很多人物记录工业历史进程的人物画作品，1984年《闪光的岁月》诞生了。披着四溅的钢花，一个步伐坚定的炉长迎面走来了，他匆匆擦着汗水，注视着手中的秒表，充满自信和豪情……这幅画是运用“新铁线描”和“赵氏浇铸皴”的成果显像，是将“光影积墨法”和“汗渍焦墨法”熟练运用的经典之作。

创新是面临挑战的，历来勇于改革者都要经得起争议，直面不同观点。在和者盖寡的日子里“按倒葫芦起来个瓢”，赵华胜越挫越勇，

赵华胜大工业题材中国画之路在继续延伸着，1997年他又创作了《鞍钢青年总炉长》一画，塑造了朱喜文这位赓续承传人坚定执着的形象。

2004年，当听到党中央重振大东北工业基地的国策精神时，他再次深入到鞍钢生产第一线采访，满腔热情地创作了大型主题画《振兴之路》。2007年，他在《求知·鞍钢图书馆》一画中，为振兴之路做了时代性注解——大东北的工业振兴应在“求知”中握紧科学发展这把总钥匙。

4、闪光的群像长卷

年华在流逝着青春，时光却积累着收获，随着画家这轻松和凝重并存的笔墨抒发，使一批又一批钢铁工人的形象走进画坛：

有《老英雄孟泰》《十八号炉长闫培秀》《阜新矿先进工作者孙义英》等为英模传神写照的系列肖像；有记录工人群体生活的情境画《雅兴》《我们这一代》《心曲》等；有《阜新采煤班长戴启》《气焊工牟英瑛姐妹》《老工厂三个铁匠》等感人形象；

在创作过程中，赵华胜的手沾着工人身上的汗水，呼吸着厂矿的滚滚风尘，闻着的是带着钢花和工作服烧焦的糊味，听着的是工人的心跳声。这种艺术实践是他独有的，尤其是和工人情感上的联系，同忧同乐，你中有我我中有你。

在编辑中，笔者仅在网上收集赵华胜创作的有关工人形象写生画作就二百多幅，还不包括没有搜索到一些画作，如果加上他尚未公布于众的大量习作，数量就更为可观了。

2012年之后，这位年逾古稀的“青年画家”又走向了工厂矿山，画了一批新肖像画作品，其中有鞍山齐大山铁矿推土机司机韩伟、陕北榆林井下矿工段玉斌、鞍钢三号高炉炉长王彬、当代学雷锋典型郭明义等。这批人物速写，以线为骨，用笔简洁生动，眉宇传神富有张力，仿佛是一座座耸立的山峰，令人仰望而生敬意。

在半个多世纪里，赵华胜年复一年地走进生活，为中国的重工业发展立言，为钢铁工人立像，一个个鲜活的历史瞬间凸显在长长的画卷上，书写者一个画家与中国大工业命运相连的血肉亲情，当之无愧地成为“中国大工业中国画的开创者”。

尾声

应该强调的是，当代艺术成就的核心成果已经北移，怀着亡国奴不屈的尊严和农垦荒路历程，造就了当今人才济济的东北文化中心壮美的群体，赵华胜只是其中一员。

萧红的故乡、丁玲的家园，这里是文化学者的集聚地，文学艺术界人才呼之欲出，尤其在绘画领域的油画、国画、版画、剪纸等方面精品盖世。

东北的山水、花鸟、人物画家中，大师们比肩而立，以鲜明的个性特征，内涵丰厚的艺术成果名标于世。这种不争的现实告诉人们，大师和巨匠的摇篮在北方！

2024年6月25日于北京

赵华胜先生

赵华胜（1939-2023），曾任辽宁画院院长，中国画学会常务理事，中国同泽书画研究院终身名誉院长，中国当代画派联谊会常务副主席，中国国家画院院委、研究员、国家一级美术师，辽宁省文史研究馆馆员。关东画派领军人及代表性画家。