齐白石 《荷亭清暑》

齐白石画荷花取法最多的还是八大山人。湖南博物院藏有一幅《荷叶莲蓬》扇面，上有款识：“辛丑五月客郭武壮祠堂，获观八大山人真本，一时高兴，仿于仙谱世九弟之箑上。兄璜。”这幅1901年的画作，是目前能看到的有关齐白石学习八大山人的最早文字记录。

齐白石画稿中有一件用“八大山人本”的双勾荷花稿，以及1917年所作《花鸟草虫册》中《荷花翠鸟》一开，笔墨简略，都延续了八大山人的风神。这套现藏于首都博物馆的《花鸟草虫册》除第七开以白描法作水仙，追踪金农的“冷冰残雪态”外，其余七开全仿八大山人画风。

齐白石学古人不是简单模仿，而是为了“以古开今”——在深刻领会、融合前人笔墨趣味、精神内涵的基础上，创造出意蕴丰富的艺术作品。这一精神也贯穿于他学习八大山人的整个过程中。在50岁时所作《荷花翠鸟》上，齐白石题跋：“懊道人画荷花过于草率，八大山人亦画此，过于太真。余能得其中否？自尚未信，世有知者，当不以余言为自夸，耳食者自当窃笑也。”1940年，齐白石在扇面《莲蓬藕》上题跋：“予尝见冬心翁画莲蓬新藕，甚工整。予不愿为。此予之工整者。”在“过于草率”与“过于太真”“甚工整”之间寻求“得其中”，是他所信奉的“作画须在似与不似之间”绘画理念的另一种表达，同时也表明他决不愿简单照搬古人。1917年齐白石作《墨荷水鸟》，款题：“朱雪个（八大山人）、李复堂（李鱓）与余同趣，余之作画欲不似二者，固下笔难矣。此幅将不似人，宝辰先生勿谓傍依朱、李也。”学古人，能学到下笔即似，固然极不容易；要想在此基础上不亦步亦趋于古人，则更难。1934年，七十二岁的齐白石作《墨荷蜻蜓》，款题：“一蓬一叶稍似八大山人。八大山人当其时爱者甚少，白石山人爱者颇多，未免惭愧也。”话似自谦，实则是为终于形成自家面目而自得。