艺术简历

曹广胜，山东临沂人。1979年11月入伍，2001年退役,退役前任海军某部政治部副主任。大连市第十三届政协委员，中国美术家协会会员，中国散文学会会员，中国国家画院张志民工作室画家，旅顺美术家协会主席。大连画院特聘画家，大连书法家协会理事，大连甲骨文学会副会长。先后研修于中国美协培训中心和中国国家画院。

作品参展情况：

2024.4《等待》入展在江苏泰州举办的海军第十二届万里海江画展

2021.7《海防前哨》、《渡江前夜》、《七月祥云》入展海军第十一届万里海江画展。《渡江前夜》被海军博物馆收藏。

2021.4《沂蒙崮系列部分作品》参加“蓄素守中”当代水墨廿品全国巡展。

2019.7《沂蒙多乐崮》、《凝固的记忆》入展大连夏季达沃斯“新领军者艺术展”。

2017年4月，在成都武侯祠美术馆，参加“南北翠烟”第二回中国画学术交流展。

2016.10《挺进岷山》获中央军委政治工作部宣传局和中国美协主办的“纪念红军长征胜利80周年全军美术作品展”佳作奖(入会资格作品)

2016.9《屋楼春晓》获中国美协主办的“逐梦.威海卫”全国中国画作品展优秀奖(入会资格作品)

2016.6《英雄孟良崮》入展“纪念中国共产党成立95周年全国美术作品展”(入会资格作品)

2015.6参加中国国家画院、河北省画院“新中国从这里走来”中国国家画院五工作室师生邀请展

2015.6《家山秋韵》获中国美协主办的“翰墨齐鲁全国中国画作品展”优秀奖(入会资格作品)

2015.4《云蒙问道》中国美协主办的“泰山之尊全国中国画、油画作品展”优秀奖(入会资格作品)

2014．11参加中国国家画院导师工作室十周年教学成果展。年内先后参加了中国国家画院张志民导师工作室教学成果展；扬长槐、张志民工作室师生联展；东亚文化之都泉州跨年艺术展

2009．10参加文化部主办的“盛世丹青”全国中国画名家邀请展

2000.5《静夜》入展中国美协主办的海军北海舰队美术作品展

1996.8《巡逻》（版画）获中国美协和海军政治部主办的第六届“万里海疆画展”佳作奖

1992．11《疏通航道》（版画）获中国美协和海军政治部主办的第五届“万里海疆”画展佳作奖

《沂蒙云天崮写生稿》

随想

文/曹广胜

这阵子很想为自己刻一方印章“山海人生”。原因是过去当兵，虽说玩的不是枪杆子，也曾随潜艇上浮下潜，跟舰艇耕波犁浪，可以说黑白昼夜满脑子想的是如何与海打交道；后来退役，只因酷爱山水画，自主择业，专事楮墨，天南地北，苦乐其中，牵肠挂肚的是山水笔墨。

崮

《旅顺港湾街写生稿》

去年春夏之交，概因身心俱疲，差点丧失书画能力，好在年余恢复如常。此后更加珍惜，更加努力地把主要精力放在写生、创作和教学上，同时也积极参加了一些写生、笔会和展览活动。

画山水画有个好处，就是可以尽情地游历山川。没有读几卷书，却可以行万里路。五岳之首的泰山，五镇之首的沂山，太行秦岭雁荡长白山，石窟峡谷溶洞古镇，黄公望朱耷郑板桥石鲁等故居纪念馆，等等。除了增加自己的阅历，拍了一批照片，画却没有画出几张像样的作品。

《费县朱田镇元宝村写生稿》

游历过后，除了写生，随拍的照片也没有完全忘记，有的甚至印象越来越深。如沂蒙南岱崮村“老大娘的锅屋”，让我知道在战争年代，他们是“一粒粮做军粮，一寸布做军装，一个儿子送战场”，为保家卫国，敢于牺牲奉献的沂蒙精神。如艺术家石鲁，敢于冲破封建家庭的束缚，毅然决然奔向延安奔向革命奔向光明，用艺术讴歌伟大的革命运动。一条古老的渔船，无数长满苔藓的石阶，一幢破落的门楼，几棵古老的槐树，几株枯萎的芭蕉，数间破败的楼舍，无不述说着动人的故事。

《石家庄井陉县大前村写生稿》

人不年轻了，笔墨还是稚嫩的。天天关注名家大家关于笔墨的纷争，众说纷纭，莫衷一是。人生有三个境界，画画也是如此。我想，一张画要可看、可说、可想，可忆，具备其中一二，足矣。这只能算第一境界吧。

现阶段，中国山水画的路数很多，可谓百花齐放。我主张传统的继承发展，认可“笔墨当随时代”，至于融合与创新，因人而异。

《旅顺太阳沟写生稿》

要有相对规范的语言符号。音乐有音乐的语言符号，绘画有绘画的语言符号。像普及普通话一样，这是大众。自创太多太离谱，就像说方言或者外语，别人就容易听不懂，是小众。那些抽象的意象的实验的笔墨，求新求异，是另一个系统。

要有辩证丰富的笔墨。首先，笔墨要有高质量。关于笔法墨法，古人都有精到系统的论述。这是根基，没有一番苦功夫，不能过硬。作为书法用笔，要做好古法与新法的结合，灵活运用。其次，要有辩证的笔墨关系。高质量的笔墨和辩证的笔墨关系，是中国画的核心。这个核心，是难度，是高度，是挑战，也是中国画的魅力所在。

《蒙阴县南岱崮村写生稿》

要有合理缜密的布局。中国画有其自身独特的排布规律，古人讲“经营位置”。记得山水画名家李宝林先生论述过此问题。他的大概意思是说，位置不对，画对了都错；位置对，画错了都对。这就说明位置的重要。

笔墨的转换是第一境界向第二境界过渡的关键，即“看山不是山”。写生创作时，关注点是主要放在笔墨质量上，还是放在客观物象似与不似上，这是个根本的观念问题。

《费县朱田镇写生稿》

至于画的似与不似，如何设色，气韵生不生动，有没有创新性，等等，笔性随人的心性，新老课题很多，各说不一。

2022年下半年，疫情过后可以出去写生了，有时自己在画室看看照片，回忆回忆当时的情景，兴趣来了就动动笔。

《费县朱田镇元宝村写生稿》

近四十张一米斗方作品，全部水墨，都是近两年的写生所得。没有订单，没有功利，一支秃笔，一瓶宿墨，摸爬滚打，删繁就简，移花接木，都是现场的感受。写生，我理解就是写生疏，写生活，写生动，甚至写生命。面对客观物象，写的却是自身的情怀。写生就是借题发挥，借物抒情。

画画的人最怕展览和出书，有时又是矛盾的。就像丑媳妇早晚要见公婆，自己的作品拿出来公之于众，总是忐忑不安的！

2024年7月18日于艺华轩

《费县朱田镇元宝村写生稿》

《旅顺太阳沟写生稿》

《石家庄井陉县大前村写生稿》

《旅顺太阳沟写生稿》

《福建福州写生稿》

《济宁邹城市上九古村写生稿》

《旅顺太阳沟印象》

《眉山市仁寿县石鲁祖居写生稿》

《旅顺太阳沟写生稿》

《沂蒙旧村印象》

《旅顺太阳沟写生稿》

《旅顺太阳沟写生稿》