炽盛光佛及五星图

藏经洞的绢纸绘画，因为常年在洞窟中封存，其颜色基本没有改变。我们今天在洞窟壁画上看到的许多种颜色，都因为常年的风化，颜色或则淡化，或则变色，比如朱红许多变成了褐色，如果不是带有一个无形的“辨色眼镜”的话，在有些洞窟中无法辨识原有的颜色，甚至会造成对绘画的误读。因此，使用藏经洞图像来确定敦煌画的正确颜色观，是阅读壁画之前最好先上的“一门课”。藏经洞保存的绢纸绘画的颜色，是敦煌艺术的真实再现，值得特别关注。本书的高清彩色图片，把这些原本的颜色呈现出来，真的是赏心悦目。

本书在每一幅图像的全图之外，增加了一些细部图像，可以让读者近距离观察到许多画像的精微之处。过去发表的敦煌绢画或壁画图像，大多是一幅幅全图，这些图像印在十六开的图书上，细部无法辨识。现在有些出版物，如香港商务印书馆出版的《敦煌石窟全集》，发表了许多按主题归类的敦煌壁画细部图像，大受读者欢迎。目前敦煌研究院的“数字敦煌”也陆续发布许多壁画的细部图像，对学者的研究有极大的帮助。由于藏经洞的许多画作绘制在绢上，笔画更加细腻，所以在观察画家的笔法方面，更加准确。同时，研究不同主题的学者可以仔细观察图像中的服饰、器物、山水、建筑等，这是难得的资料。我对其中佛传图反映的唐代社会的各种场景十分有兴趣，因为可以利用这些画面“活化”长安人的日常生活，本书的超细图像极富参考价值。

本书应当是国内第一次获得大英博物馆藏敦煌画精品的正式版权，并得以高清彩印出版，其印刷质量丝毫不亚于日本讲谈社的《西域美术》系列，一些细部图可以说更胜一筹。这种利用高科技手段，以高清图像的方式把海外所藏敦煌艺术品重现出来，既便于国内学者对照敦煌壁画加以研读，也是实现敦煌文化艺术资源在世界范围内共享的极佳做法。为此，我们应当对浙江古籍出版社斥资出版这部大型彩色图录表示敬意，同时也希望他们再接再厉，把法藏、俄藏和其他敦煌艺术品陆续出版。

本文图片由浙江古籍出版社提供