（三）卢思立大师作品的“当代性创新”价值

大概在上世纪90年代初，卢思立大师就发表了关于《自然型木雕》的论文，第一次就自己的创作风格提出了“自然型”这一概念。此后陆陆续续，也有一些工艺品界的专家学者就卢思立大师创立的“自然型”雕塑风格发表论文。按江苏美术出版社2013年出版的《中国工艺美术大师卢思立：泉州木雕》著者吴拏云提出：自然型木雕，指的是以原材料的天然质地、轮廓为基础，雕刻时突出风骨，牵出神韵，追自然、论意境、融哲道、作品讲究宏奇博大、能让人回味无穷。

2017年，时任福建少年儿童出版社编辑的魏智海和福建新闻出版广电局编审的怀海在《福建文艺》发表文章《随形就象妙趣天成-木雕大师卢思立和他的自然型木雕》指出，卢思立的自然型木雕包含四个方面的特点：

其一，自然型木雕保留了原木材最典型、最本质、最有韵味的自然属性——形状、质地、纹理及气势，并在此基础上施以技艺，是一种适形造型，一种巧雕；

其二，“相木”即观察原始木料的造型、纹路、质地以及进行自己的想象创作，这创作自然型木雕的必经之路，是成功与否的关键所在。

其三，自然型木雕融木雕和根雕之长，并借鉴中国传统绘画大写意的手法，妙在似与不似之间，尤适合诱发观赏者参与“再创造”的审美活动。

其四，自然型木雕，注意处理好繁与简、虚与实、动与静、巧与拙、整体与局部、具象与抽象等对立统一辩证关系。

此外，对于卢思立大师“自然型木雕”最引入注意的造型和技艺特点问题，《中国工艺美术大师卢思立：泉州木雕》著者吴拏云归纳到：自然型木雕分相木、入刀几个环节、融合圆雕、浮雕、线雕、透雕技法特点，注重随形就象、形体勾勒、先易后难和相纹走刀，在造型上有夸张式伸展、夸张式扁缩、局部变形、去芜存菁等特点，形成审美上有虚实相生的特点。

笔者注意到，在这一阶段的鉴赏评论中，著作者充分研究评价了卢思立大师作品在东方传统工艺美术语境下的美学特点，并对卢思立大师与崇尚自然的道家学派思维的联系做了充分的探讨，较为完整地指出了卢思立大师作品与传统工艺美术一脉相承的特点和审美方式。

在面对卢大师更具有当代性美学特征的作品造型，艺评方大多以创新、跨界、夸张、变形等词来评价。在笔者看来，这样的评价方式也一样是传统范畴内的。

在笔者看来，卢思立大师的作品在继承传统技艺的基础上，具有相当强的当代性创新的美学价值，必须从“当代性创新”这一视角去重估卢大师的作品价值。与此同时，卢大师融合了“天人合一”东方精神和当代艺术语言的创作实践，这样的创新模式，对于当代工艺美术大师们进行“东方式创新”发展，也具有极高的借鉴意义。

参照巫鸿教授对于艺术作品“当代性特点”的观点，笔者认为在以下4个方面，卢思立大师的作品展现出传统工艺美术的“当代性创新”价值：

1.卢思立作品的颠覆式形体语言的反纪念碑性

在创作思维上，卢思立大师作品最为明显的，是对传统造型和形体的颠覆，以充满张力的作品语言和形体线条、解构传统形体形成精英意识的肃穆感，从而形成作品的具有当代意义的反纪念碑性。