长夏江寺图局部 南宋 李唐 故宫博物院藏 长卷 绢本 设色

宋高宗青睐李唐水墨写意山水，这个时期李唐以墨笔写意，表现江南烟山雾岚之境，显然宋高宗也有受其影响。庄肃说宋高宗有空余之时，亲自“作小笔山水，专写烟岚昏雨难状之景” 。庄肃曾旧藏宋高宗小景横卷，上面宋高宗亲自题写“西湖雨霁”四字，极有天趣。遗憾这些真迹已无存世。

当然，对李唐深深的赞赏，对于宋高宗赵构而言，或许还有他乡遇到艺术故知之感。想着宋高宗打开画卷，内心暗暗一动，李唐这笔墨，是追溯盛唐，浸濡着前朝多少文思啊。

柒

与艺术生命中最让人畅神的元气相逢

如今，每每在西湖，见云雾弥漫，有着烟岚昏雨难状之景，便想起王伯敏先生的《读李唐画》：“画师白发西湖住，引出半边一角山。”

襟带两宋的李唐，在他一生漫长的黄金时代，以自己主体鲜明的造型与苍劲之风，深深影响着那个时代，并与刘松年、马远、夏圭开启了“南宋四大家”的诗意时代，构建了一种温暖与苍凉兼存的审美世界。

那日在西湖边的栖霞岭，见黄宾虹故居。想起了李唐。如果说李唐开启了南宋山水画的“一角半边”新风，千年后，黄宾虹在西湖边以“浑厚华滋”的笔墨，延续并革新了这一传统。如同大雨后水气氤氲的西湖与青绿的群山掩映，山水如墨染，烟雨入江南，两位大师相隔千年，在西湖都找到了艺术的归宿。

如今，离李唐落笔《万壑松风图》的那个浩荡春日已经好久。

时间已漫过心头，个体的际遇有时不值一提。

今日的我们，在西湖边，是否也能与那激荡激荡的，沉淀的，也让世人屏气凝神等待的，艺术生命中最让人“畅神”的元气相逢呢。

甲辰四月初稿于杭州古清波门

乙巳二月修改于杭州古清波门

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