黄胄（1925年3月31日-1997年4月23日）是中国近现代著名画家，以人物画和动物画见长，尤以画驴著称。他的艺术创作融合写实与写意，充满浓郁的生活气息，被誉为中国美术史上极具影响力的艺术家之一。

黄胄原名梁淦堂，生于河北蠡县。自幼酷爱绘画，早年师从赵望云等画家，接受传统国画训练，同时注重写生，深入边疆地区采风，积累了大量创作素材。少年时改名黄胄，取意“炎黄之胄”，室名雨石居。“黄胄”是初中时自己起的笔名，以后一直沿用此名。曾用名梁叶子、苗迪。文革中作品曾题名“梁蓬、梁泉。少年时生活贫困，曾辍学。抗战初期，避战乱随家逃至西安定居，十五岁投师赵望云门下，曾任中国美术家协会常务理事、炎黄艺术馆馆长、全国政协委员等职。他推动美术事业发展，参与筹建中国画研究院（今中国国家画院），并任常务副院长。1986年创立中国首座大型民办艺术馆—炎黄艺术馆，捐赠大量个人藏品，推动艺术普及与研究。

黄胄主张“生活是艺术创作的源泉”，强调深入民间观察生活，作品兼具时代感和人文关怀，对中国现代水墨人物画的发展影响深远。他的作品题材广泛，擅长描绘边疆少数民族生活（如维吾尔族、藏族）、动物（驴、骆驼、马）及劳动场景，作品充满鲜活的生命力。他讲求技法创新，用笔奔放洒脱，线条粗犷有力，色彩明快，将速写笔法融入水墨画，打破传统程式化束缚。他笔下的驴形态各异，寥寥数笔即生动传神，甚至自嘲“画驴成痴”，成为他的艺术符号。

黄胃《六驴图》

黄胄一生之艺术成就，早已被世人所公认。他在写意中国画方面的探索，为现代中国画的演进开创了新的道路。他的众多绘画创作被中国美术馆及国外美术馆收藏，并被认为是现代中国画的代表性作品。“驴”是黄胄的绘画创作中最负有盛誉的题材之一，为世人所喜爱。毛驴的形象早在他上世纪四十年代的写生作品中就已经出现。不管是创作中还是生活中，“驴”已成为黄胄不可或缺的亲密伙伴。黄胄画驴，形神兼备。一方面他保持了中国画用线的优势，而毛驴身上看似毫不经意的侧笔皴擦令画面巧拙相称，充分体现了水墨写意的特点。同时体现出了黄胄黄胄对西方写实精神的理解，像毛驴身上表现出的转折明晰，简洁精炼的块面造型，使毛驴不仅富有情趣，且具有相当独特的体积感，这与画家人融贯中西的创作观念是密切相关的。另外，善于处理复杂的构图也是黄胄中国画的一个特点。《六驴图》纯粹利用水墨来表现对象，回旋余地自然大为缩小。黄胄画的每一头驴都各具情态、绝无重复。他利用干湿浓淡、聚散隐显的笔墨变化，使画面趋于丰富，并巧妙地形成了画面各部分的呼应。黄胄画驴的高超技巧既缘于他对驴的入了解和观察也有其对生活情感的感悟。作品将六头驴画于一幅，比较少见。最前块面有一头，是画面的主体，取侧面姿态；右上角两头为一组，又取背、侧两种姿态；左上角三头为一组，又为反侧姿态。如此丰富多变的姿态组合，可见黄胄对画驴的高度熟练。作品笔法奔放，墨色变化丰富，笔意简练而形象准确。

款识：君夏先生指正。黄胄画，时客香岛，丙寅春。

钤印：蠡县梁氏、黄胄。

黄胄笔下新疆的小毛驴是与“齐白石的虾”、“李可染的牛”、“徐悲鸿的马”并称为“水墨四绝”。代表作品有《百驴图》《风雪夜归人》《洪荒风雪》《丰收图》《欢腾的草原》等。这些作品代表了当代中国画新成就的巅峰。总的来说，黄胄是一位大师级的现代人物画家。他的作品深入人心，有强烈的个性和命题性，展示了当代社会的多元性和复杂性。他的艺术探索是现代艺术的一部分，同时也是中华文化传承的一种方式，对于推动中国当代艺术的发展和推广，具有重要意义。在黄胄动物画的题材中以画驴最负盛名。黄胄画驴，形神兼备，确实是对前代的一种突破。（陈星）