Dike BlairUntitled (Coffee Cup),1997, Wilding Cran GalleryFelix Gonzalez-Torres"Untitled" (Last Light),1993Sotheby's: ContemporaryArt Day Auction

抛开哲学问题暂且不谈，不给作品取标题并不是方便而实用的做法。记录和追踪无题作品有时会让画廊和编目人员感到棘手。心理学研究也表明，观众对无题作品的关注度和理解力往往更低。尽管如此，“无题”仍然无处不在，它本身已成为一个标题——并且是意味深长的一个。这个词微妙地驳斥着美术馆和画廊的机构牢笼，为表现提供了一种抽象主义态度的遁词，也为观众提供了一片可以自发解读的留白。

有些情况下，用“无题”做题其实只是历史习惯的遗留。在耶鲁大学英文教授露丝·叶泽尔（Ruth Yeazell）所著的书《图像的标题：西方绘画如何以及为何会拥有名字》（2015）中，她讲述了在18世纪以前的欧洲，取标题还没有成为惯例；艺术家并不需要为作品取名，因为大多数作品都长期放置在同一个地方。如今艺术市场使得巡回展和大量标签和编录成为必要，但在当时，这样的艺术市场尚不存在。一件展示于私人家中的作品内容对观众来说不言自明——它要么描绘了熟悉的主题，要么是画家在和委托人商量之后按照要求完成的。