Hannah LevyUntitled, 2018, G2 Kunsthalle

其他现代艺术运动的艺术家摒弃标题也有着相似的原因。极简主义艺术家将抽象绘画与再现之间的距离又推远了一步，关注纯粹的形式，强调物质性。将物体和美学蒸馏萃取至精华后，语言则显得累赘。比如，唐纳德·贾德（Donald Judd）的很多作品都是无题。尽管如此，叶泽尔在她的书中指出，我们对于命名的执迷，给最极简的贾德作品都硬加上了描述性的昵称，比如“救生船”和“信箱”。“我们试图理解视觉经验的欲望太过强烈，在一件反抗再现的作品中捕捉到熟悉的形态，这莫名地令观众感到欣慰”，叶泽尔写道。

命名的倾向同时也让作品获得了“无题”之外的附加说明。这些附加说明往往是俗称，或是被画廊添上去的。

但在观念艺术家费利克斯·冈萨雷斯-托雷斯（Felix Gonzalez-Torres）的作品中，附加说明却是有意为之。冈萨雷斯-托雷斯创造了自己的命名体系，使用附加说明为观众开启一个窗口，从而走进他作品背后的思考。比如1993年的作品《无题（最后的光）》【Untitled (Last Light)】和1990年的《无题（死在枪口下）》【Untitled (Death by Gun)】，这些情绪饱满的标题指引着我们的观看与感受，同时留下了供我们自己解读的空白。这种作品与艺术家的整体创作方式相呼应：“没有观众的参与，这些作品就不成立，”他在1993年与蒂姆·罗林斯（Tim Rollins）的采访中说道，“我请求观众帮我，请他们承担起责任，参与进来，成为我作品的一部分。”