Cindy ShermanUntitled Film Still #84, 1978Joseph K. Levene Fine Art, Ltd.

作为标题，“无题”也曾被图像一代（Pictures Generation）的艺术家策略性地利用，她们的作品对图像的大规模传播做出评论。最广为人知的莫过于辛迪·舍曼（CIndy Sherman）的“无题电影剧照”系列（1977-80），在这个系列中，舍曼扮演着大众媒体中形形色色的女性形象，而无题一词突出了这些图像普通而毫无特点的本质。理查德·普林斯（Richard Prince）利用现成图像创作的作品也以类似的方式命名，比如1989年的《无题（牛仔）》。对他的作品来说，无题一词也象征着普林斯本人从图像生产过程中抽身：《无题（牛仔）》是一张迸发男子气概的广告形象，刻画了对狂野西部牛仔的典型印象。

在被机构塑造、被语言驱动的艺术界，叶泽尔指出，即便原先没有标题的作品也会被配上大篇幅的墙面注解，还有大量的学术批评和写作。语言，似乎是逃不开的。

杜尚曾一语惊人地道出“标题是隐形的色彩”——而这种色彩，不论是好是坏，最终都会渗入到即便是最想反抗命题的作品中。