图3：倪瓒《秋亭嘉树图轴》，北京故宫博物院藏

又倪瓒《秋亭嘉树图轴》(图3,藏于故宫博物院)自题：“七月六日雨，宿云岫翁幽居，文伯贤良以此纸索画，因写秋亭嘉树图并诗以赠。风雨萧条晚作凉，两株嘉树近当窗。结庐人境无来辙，寓迹醉乡真乐邦。南渚残云宿虚牖，西山青影落秋江。临流染翰摹幽意，忽有冲烟白鹤双。瓒。” 从自题中不难看出倪瓒追求的是晋人陶渊明那样的隐士生活，结庐人境、心远地偏的心态。李瑞清评倪瓒的书法：“冷逸荒率，不失晋人矩矱，有林下风，如诗中之有渊明。” （《容庚文集》之《倪瓒画真伪存佚考》。）倪瓒书法早期是以楷书隶书结合字态婀娜，晚期放逸，多用行楷，字形也由长瘦变为扁方，细看如老僧入定，《秋亭嘉树图》中字形扁方，由此推断，应是作者晚年六十岁前后之作。该画有明吴宽题诗：“千年霜月积灵气，结入倪郎手与心，一掣便归天上云，人间留影尚森森。云林此幅与诗皆精妙，盖其得意笔也，漫为题之。吴宽。”吴宽（1435-150年），字原博，号匏庵，玉亭主，直隶长州（今江苏苏州）人。明代名臣、诗人、散文家、书法家。官至礼部尚书，卒赠太子太保，谥号“文定”。书法心摹手追苏轼，王鏊说他“作书滋润时出奇倔，虽规模于苏而多自得”其诗深厚浓郁自成一家，著有《匏庵集》。吴宽的题跋充分赞许了倪瓒的画与诗。