《奥林匹亚》，1863

一个放荡不羁的艺术家也许会欣然接受这种仇恨。但马奈不是。他是巴黎的中产阶级，即使他那坦诚的画作将他置于整个主流机构之外，他仍然渴望大众认可和公民荣誉。他对现代艺术发起了第一波打击，却也为此付出了沉重的社会代价。随着年龄的增长，他不再像让他声名狼藉的年轻时代那样朴素坦率，而是转向描绘花卉、果盘以及时髦女郎，这些绘画更为明亮，让人愉悦，甚至受到了保守的沙龙的青睐。

这是这位19世纪最伟大的画家的悖论，也是展览“马奈和现代之美”的关键，展览正在芝加哥艺术博物馆举行，聚焦马奈在1883年去世前的六七年内的艺术。 “马奈和现代之美”突出这些晚期的肖像、风俗画以及静物画，它们新鲜、充满魅力，甚至有点过于时尚，在过去的一百年里，那些着迷于“奥林匹亚”以及类似形象的艺术史学家们常常会用三个词语一以概之：轻率、时髦以及女性主义。