玛丽娜·阿布拉莫维奇、

乌雷《情人·长城》Courtesy of Sean Kelly Gallery （New York _ Taipei）

玛丽娜·阿布拉莫维奇

乌雷《情人·长城》Courtesy of Sean Kelly Gallery （New York _ Taipei）
对于阿布拉莫维奇来说，摄影是用来记录她表演的手段。2010年在纽约现代艺术博物馆的那场著名的表演被上传至网络，获得几百万的点击率。屏幕或许削弱了现场的感染力，但艺术家与陌生人、与昔日恋人的对视和彼此的反应仍然拥有超越某个时间和场所的力量，即使在今天也令人感动。

“暂时性”是行为艺术无法被剥离的特性，行为表演本身无法被收藏，不能被真正地占有。而那些事件的“纪念物”则是最让人接近表演本身的途径。纽约表演艺术家玛妮·柯塔克（Marni Kotak）曾经表示，“通过收藏和重演行为艺术，我们尝试能在某种角度上让它变得没有时间的限制，我们这是在对抗它的特性本身。”如果说艺术家的每一次重演都具有某些偶发的差异，这些差异延续着作品的生命，那么那些记录表演的片段，成为了超越时间的某个注解。