萧依霞在为克利夫兰艺术博物馆藏宋代马远《松溪观鹿图》全色（本文图片由中国美术学院古籍鉴藏与修复国际研讨会会务供图，图片版权归克利夫兰艺术博物馆中国书画修复师萧依霞所有）

宋代马远《松溪观鹿图》修复过程（从左至右）：修复前、修复中（去掉了不当补笔）、修复后（全色完成）

台北故宫博物院书画处处长刘芳如在此前接受采访时表示，台北故宫博物院的态度也是只全色，不补笔。“现在的修复师即便会画画，也不见得会了解古代画家的风格，所以让他勉强去（补笔），肯定没有办法恢复到那件作品原来的面貌。与其那样，我们宁可说在远观的时候，整个色调能够掌握到原画的感觉就够了，笔触的部分，我们持保留态度。”

“古代的修复师都是做补笔的，几乎没有像现在博物馆这么保守的态度，就是牵涉到结果论，如果去补绘它结果是好的，那我们可以接受；如果说补绘反而让整件作品的程度降低，那就没有太大的意义，而且会干扰研究者去研究那位画家的风格。”刘芳如说。