开幕式现场嘉宾云集

中国水墨给了傅益瑶创作的底气

傅益瑶入列东京奥运会艺术家名单在情理之中，但也在意料之外。傅益瑶毕竟是在中华文化的滋润下成长起来的，和中国文化紧密相连。日本奥运的支援艺术项目选了一个旅日中国画家，这是闻所未闻的。

这说明了傅益瑶的无可替代。傅益瑶对记者说，多少年来，“日本祭”文化在日本国内虽受到高度重视，却没有一个日本画家能对此进行呈现。其主要原因就是按照日本绘画的通常技法，很难展现“日本祭”的恢弘而细腻的场面。而这恰恰是中国的水墨之法所擅长的。

此次画展最重要的作品无疑是《诹访大社御柱祭》。这幅近3米宽、近2米高的巨制描绘的是日本三大奇祭之一“御柱祭”的宏大场面。御柱祭每隔6年举行一次，起因是著名的诹访神社要更换立柱。民众便上山伐木，砍下最伟岸的那棵树，再历经艰辛，甚至冒着生命的危险，从山上一路将巨木运到神社。这画中人物多达1200个，所有人都在运动，所有人都有着丰富的内心。

当然，这种“千人千面”是日本绘画很难表现的。幸亏有中国笔墨给了傅益瑶底气。因为中国水墨画是“运”与“道”之宝境。运斤成风，运笔成势，一个“运”字，可以把生命带到纸上。中国画是讲究心游而笔游的，时空可以交错，还讲究多视点透视。这些都给表现“日本祭”带来方便。

同时，傅益瑶将中国水墨之法的理论转化为“日本祭”绘画的实践也充满了中国特色。傅益瑶的秘方就是“庄周化蝶”。不论什么场面，她都会投身其中，与周围众人一起跳，一起笑。甚至钻到车、轿的底下，挤到扭打成团的人群中间，即使危险也不避开。傅益瑶认为，唯有如此，她才能真真切切地感受到“日本祭”那情绪、那氛围。在落笔之前，她称这个过程为“养”，只有养得成熟，落笔时才会“胸有成竹”。

所以，傅益瑶以中国水墨之法画出《诹访大社御柱祭》这样的“日本祭”奇作时，很多先前很不服气的日本画家也不得不为之叹服了。

“日本祭”主题绘画能在日本获得如此高的评价，傅益瑶说，她必须感谢中华文化给她的滋养。傅益瑶出生在一个绘画世家，父亲傅抱石是一代国画大师，傅益瑶从小就沉浸在传统文化的精妙之中，父亲的教诲成为了她的创作上的一大营养。傅抱石常叫傅益瑶多读史，只有沉浸到历史场景里，才能获得真切感受，那才有了现在的“庄周化蝶”。另外，大哥傅小石也传授给了傅益瑶画人物的诀窍。“日本祭”绘画中的人物都是在运动的，如何准确生动地画出各种形态，这都是大哥所赐。