突破常规之裸女美态

常玉探索裸女主题，表面看来是受到二十世纪巴黎艺坛之薰陶，其内在的精神气质，却是东方文人素养的延伸。如果说西方艺术以人体为神明之美的化身，那么东方艺术则以山水作为造化之美的象征，如此，当东西方至为崇高之美彼此结合，则可为各自的传统主题找到创新之出路。

五、六十年代的常玉，不再如三十年代般以浑圆优雅的线条塑造裸体；反之呈现崭新风格，不仅尺幅变得更为宏大，画中裸女亦突破了站立、端坐或躺卧等常规造型，有如本幅《曲腿裸女》以奇特视觉呈现的画面。画中裸女躺在纯白色的抽象背景中以水平躺卧，双腿一横一竖屈曲交叠，而最异乎寻常的，是艺术家采用从底下往上看的方式，特写放大了裸女的下半身与私密部位，上半身仅以脸部和胸部作垒叠式露出，并支出左臂，可说艺术家借助了夸张变形的裸女身姿，联系到东方山水奇石的造型。

《曲腿裸女》表面写人，实际上是将雄奇造化寓于人体，使西方裸女主题从恋爱情色中解放，同时让东方山水美学找到西方的传绎方式。作品大胆披露女性上下半身的私密部位，让观众骤眼不知应将视线落在何处；然而这种将数千年来人类文明最为禁忌、极欲回避与修饰的部份和盘托出的坦诚，正是常玉光明磊落、心胸坦荡的体现。