在国庆七十周年之际，“澎湃新闻·艺术评论”将陆续呈现新中国七十年来留着时代印记的美术作品。

对于上世纪50年代初的中国现实，一辆拖拉机是极其罕见的。拖拉机对于当时的劳动人民来说，是情感、是希望、也是憧憬，这从创作于这一时期的李琦的《农民参观拖拉机》、丁鱼的《女拖拉机手》、关山月的《山村跃进图》、雷荣厚的《草地来了拖拉机》中可以明显见出。在这些作品中，由一辆拖拉机串联起来的是人民的心声和家国的希望。它们不仅反映了建国初期农业生产方式、社会观念的变化，也记录了建国初期，我国由农业社会向现代化工业社会转变的艰难历程。

李琦   农民和拖拉机 1956年 69×91cm 年画 中国美术馆藏

在文化部部长沈雁冰于1949年11月26日发布文化部“关于开展新年画工作的指示”之后，全国美术界开展了声势浩大的新年画创作运动。为了鼓励新年画的创作，文化部于1950年征集新年画作品，邀请专家及根据群众的意见，开先河地举行新年画评奖。5月，经文教委员会主任郭沫若、文化部部长沈雁冰等官员的最后审定，颁发了1950年新年画创作奖金，共有25人获奖，其中李琦的《农民参观拖拉机》、古一舟的《劳动换来光荣》、安林的《毛主席大阅兵》获甲等奖。其中作于1949年的《农民参观拖拉机》（又名《农民和拖拉机》，69cm×91cm，中国美术馆藏）无论是题材，还是画法和表现，都让人们耳目一新，看到了新中国的新气象，而这之中对于新中国和新年画来说，新的题材内容至关重要。在一个有着深厚农耕文明传统的中国，新的生产机器和生产方式的出现具有重要的意义，而其中相关的农业机械化的中国梦，正表现为新中国的集体意识和努力的目标。

李琦在解放区所作的木版彩印年画的基础上，进一步深化创作为新时代的单线平涂方式的新年画，成为开创新中国新年画基本范式的先行者之一。在1949年和此后的50年代，拖拉机的符号意义所标明的新中国在农业生产方面的努力方向，是国家转型所带来的人民幸福的一项重要的指标。因此，当1962年发行第三套人民币一元的纸币，上面就出现了女拖拉机手，则可见一个时代中人民的愿景，以及大众审美的时尚。

李琦把握了这一时代的发展方向，更重要的是为人民表达了心声。而在当时，中国人对于拖拉机知之甚少，能够见过拖拉机的人也是微乎其微。可以说，从题材上来看，《农民参观拖拉机》是超前的。