（明）八大山人 花鸟册之一 纸本墨笔 纵36.5厘米 横30.5厘米 台北故宫博物院藏

“上博本”《双鹰图》，两只鹰的姿势动态及画面整体布局与“大都会本”几乎如出一辙，粗看似乎完全类似一个复制版本，细致审视则差别颇大。

首先来看画面钤印，除去“八大山人”白文印与“何园”朱文印一样，“上博本”多了一枚“涉事”白文方形印，以及“遥属”白文方形印。此作按照画面题记为1699年所作。但是“涉事”白文方形印，一般出现在八大作品中的庚午（1690）至癸酉年（1693）间。倒是“遥属”白文方形印的时间与画面题记相吻合，大体出现在甲戌（1694）至乙酉年（1705）间。这枚“涉事”印的下限，与画面题记时间相差足足六年。遍览八大其他作品，其落款钤印位置非常讲究经营，但是“上博本”画面题款“乙卯一阳之日写 八大山人”，与“八大山人”印及“何园”印，整齐划一排成直线，缺乏章法变化。而“大都会本”题款“壬午三月既望写”与“八大山人”四字行列错开一字空间，“八大山人”印及“何园”印，又与“八大山人”四字错开半字空间，落款钤印如此布局。更显匠心独运与层次变化。再看整体布局，二鹰所立山石虽有大小之分，但直身耸立的鹰爪下之石，体积过于庞大，造成两块山石在视觉体量上处于完全失衡的状态；二石和二鹰之间所费笔墨过于均匀，加之画面顶端的树枝与山石不加区分的浓墨重笔，使得画面整体缺乏必要的笔墨层次与体物关系对比，由此造成其构图在起承转合逻辑上的混乱，以及视觉焦点在一定程度上的涣散。

再看两只鹰的细节描绘，从外形轮廓上看几乎是拷贝复制而成。“大都会本”的鹰喙及眼部墨线用笔肯定果断，其线条质感与八大山人的书风极为类似，也可谓是书法用笔。“上博本”则为细笔勾勒，其用笔显得迟疑且描摹气息浓重。尤其是前景之鹰的喙部线条，“大都会本”明显是以八大书风圆笔入方笔出而成，线条厚拙而舒展；而“上博本”则为典型的画家勾线笔法，以尖笔入略微回勾，由粗而细顺势而下。