【艺术简历】

赵子磊,山东阳信人。结业于中央美院中国画高研班,受教于著名画家张立辰、唐勇力、李扬、陈平、李铁生、崔晓东、姚鸣京、姚瞬熙、任之诸先生。

现为山东省美术家协会会员,山东美协花鸟画艺委会委员、滨州市美术家协会主席团委员,滨州画廊联盟副秘书长,滨州市美协花鸟画艺委会常委、秘书长,滨州市文化产业国际商会国画院副秘书长,滨州市青年联合会委员,滨州市诗词协会会员,滨州市评论家协会会员,中央美院国画创研班特约画家。

《香锁红尘客》

华滋喻雄健    真放在精微

——读赵子磊花鸟作品

张志斌 张慧金

赵子磊是一位才思敏捷、谦虚好学的青年画家,其性格开朗,内心阳光。子磊秉持先做人后作画的原则,“品格不高,落墨无法”。性格决定绘画风格,修养决定绘画格调,功力决定绘画质量。子磊的性格注定其大写意的绘画风格,他的写意画是其内心真情实感的自然流淌。

《对吟潇潇雨林蕉》96×180cm

赵子磊的花鸟画远绍徐渭、八大山人、吴昌硕、潘天寿等大家,后进修于中央美院,受到著名画家张立辰、陈平、李铁生、姚鸣京、姚瞬熙、任之诸先生的言传身教。看他用笔使墨在挥洒恣肆之间对于阴阳、虚实、刚柔等理念的综合把控,以及在此过程中达到的格法要求,可知他秉承的是自晚清以来的这一重要传统。

《疏雨清秋》96×180cm

这种传统一向注重以书写性、诗为画魂书为画骨,强调大写意风范的纵横驰骋之功,华滋中喻雄健,《南窗一梦》、《居高勿多言》等作品便是其中的代表。看子磊的作品以书法入画,融以金石意趣,其用笔之贯畅、诚挚也说明他在这条路径上深得其滋养。花鸟画题材的广泛运用一方面反映出画家的画路比较开阔,另外也说明作为一位成长中的画家,子磊的花鸟画是在传统与现代之间做有意识的深入与探索。换句话说,他是将传统的笔墨运用到现代题材的创作中。

《风动秋正浓》68×136cm

大写意花鸟画是中国绘画史上自明以后大师叠起的一个画种,历代大师之所以乐此不疲,因为在其中最能体现中华民族的文化思想,最能方便地进行笔墨抽象语言创造探索的领域,徐渭展其疯狂,八大陈其简洁,吴昌硕赋之予庙堂之雅,齐白石在文人之趣外融入了农民画与儿童画的新意,潘天寿则以其博大的理性给了它以辉煌。折服大师的辉煌成就,子磊心摹手追,继承传统的同时深入生活拥抱自然,古人所云“中得心源,外师造化”即为此意。

《会向瑶台月下逢》

韵味,是画面的内涵,只有技巧熟练到可以达到潜意识,下意识的程度,才可以言其妙道。而后自然产生的绘画行为结果,对此的把握与追求者是真画家,悬之于壁,一咏三叹,反复观之而不生厌倦,笔墨结构和黑白的二维空间可以诞生高山流水的回响,墨色的层次已不是焦湿渴淡浓的五色,素描一样的灰调子里它无限可分,任何一个准确的形象即此即彼,是画面的成分,又非眼所指向。而大写意花鸟要做到粗犷而不粗糙,有浩然之气而又要笔笔入理。观子磊画作知其味者先在体会其韵,以此发微,可谓真放在精微。

《霜风渐欲作重阳》68×136cm

子磊的画是当代大写意花鸟画。观《伴舞秋风》、《鹤望版纳》、《时鸣秋风中》等作品可见一斑。韵趣之间气韵生动,妙合于前人,不落臼中,取法即高,市井气,江湖气自然避之遥远。传统文人的气韵在整合里妙趣横生,产生出与现代文明熔古铸今的交响。

《蜀葵》68×136cm

另外子磊对指墨画也颇有研究,自高其佩后,潘天寿先生异军突起,以其浩然霸悍之气和博大的胸怀在指画上取得了巨大的成就。“毛笔画,笔到易,意到难,指画意到易,而指到难。”而指画的表现能力有些是毛笔所达不到的。画好指画首先要对国画的画理和笔墨结构有深刻的理解,以指代笔,达到雄强古拙、苍茫浑厚的效果。一次笔会中,大家挥毫泼墨创作正酣,子磊没带毛笔,笔会组织者要其作画,见他思索片刻,铺纸倒墨,运指如笔,大胆挥洒细心收拾,一幅苍劲凝重的花鸟作品跃然纸上,大家对他的指画技艺无不拍手称道。

《蕉荫信步》

《春深锁二乔》45×68cm

《南窗一梦》68×68cm