陆俨少人物画

陈青洋（浙江画院美术理论工作室主任）：陆俨少人物画中的诗意

陆老的人物画我之前并不了解，但到了上海中国画院看他的人物画，发现真的很好。 这么传统的艺术家，他为什么到新中国之后会完全不一样，完全翻天覆地的变化呢？实际上就是真的被这个社会打动了。像陆老这一代人是经过颠簸和动荡的，带着一家这么多人就是想安稳。当环境不能平稳的时候，艺术文化这种“无用”的东西会支撑起信念，这样的积淀之下，出来的作品会不一样，当你所有的体验沉陷在这张纸上，作品绝对是跟没有体验过的是不一样的。

在画院展出的人物画，有点像我们A4那么大的纸，都是随手画的，男女老少，不同民族的服饰，实际上只是做一个记录，但却很巧妙。其中有一张我印象特别深是少数民族的一家三口，是坐在一个土坡上的，他的题款叫“坐在高高的山头观看祖国山河之美”，没有画山河，什么都没有画，就是用人物的动态表达。他的底蕴把中国文化的诗意，并不经意间体现出来，他这种是现代画家非常欠缺的。 

顾家宁（王同愈后人）：陆俨少与王同愈

王同愈是我的外高祖父，大概在27年前我还是在复旦读书的时候，家里来了陌生的客人，他交给我一封陆老的信和刚刚出版的画册，信中可以看到陆俨少先生肺部感染，身体非常不好，第二年就去世了，信里面提到了王同愈先生，他们相识于1926年，当时已经过去了66年，但是陆先生依然对王同愈非常怀念。

我介绍一下王同愈，王同愈是我的外高祖父，他享年86岁，在那个时代是非常高寿的，王同愈是光绪十五年的进士，当时他任编修等等，1893年出使日本为参赞，甲午战争爆发就回国，抵抗日本，到后任监督，那个时候他的上司是张之洞，吴大澂对他的影响最大，可以说是启蒙并影响一生。

王同愈是藏家，遇到善本他就会批注累累，后来他在南翔自建了寓所，王同愈的藏书大概有7万卷，后来全部传到了我的祖父这里，整体被复旦大学收藏保存。据说在在淞沪抗战时期他从南翔逃难，什么都没有带，就带了书，可见其视书如命，王同愈也善画和书画界有更频繁的交往，交流最多的还是冯超然。

陆俨少先生第一次拜访王同愈的时候，王同愈已经70多岁了，同时认识的还有吴湖帆，虽然陆俨少没有拜王同愈为师，但是陆俨少先生说：“王同愈老师的为人给我的印象很深”。后虽然陆先生拜冯超然为师，但因为南翔离上海比较远，陆先生一两个月就去一次，但与王同愈的草堂相距很近，当时陆先生经常去，当时王同愈就教给陆俨少作诗，当时陆先生最爱的也是杜诗，从而一生用画笔作杜诗，也画了大量的图。

王同愈将陆俨少介绍给冯超然绝非一时兴起，王同愈到苏州创办小学堂，他敏锐地发现陆俨少身上巨大的潜力，他是认真和无私地教陆俨少先生，可以说是倾囊相授，当时王同愈不仅仅是陆俨少的启蒙老师，他对陆先生也是影响至深的，为他成为20世纪伟大的山水画大师打开了通向成功的大门。