陆俨少画梅

庄艺岭（画家）：师造化必须以师传统为前提

从笔墨看，我喜欢陆先生七十年代中期及八十年代初的花卉作品，以及晚年写意性的山水墨法。陆先生中期花卉的笔性更加接近元四家——松、逸、简，勾勒转折一气呵成，也更具文人气息 ； 笔法与章法则有较明显的陈老莲中晚年的痕迹，迹简意淡，直追老莲的高古之意，但笔致还不到“化“的地步 ，主要原因是陆先生以势夺人，而陈老莲晚年奇中藏拙 ； 墨法则取自石涛，单纯清亮，随性而为，石头的画法摈弃了石涛的披麻解索皴，完全是陆氏的山石勾法。

在我看来，没有石涛就没有陆先生中期山水的施墨法，这点从他早期的花鸟画中已经可以看出。如果将陆先生早期的山水与花鸟画并例审视，早期的山水是重笔不重墨，墨法的实验始于花鸟画，笔法的丰富始于山水画。

陆先生晚年的花卉作品，大多为应酬之作，尽管笔墨上浑厚老辣，但与他同时期生拙奇秀的山水画笔墨相比，不见新意。更不见山水画那样多姿多彩的精品力作。山水有山水的程式，花鸟有花鸟的程式，两者兼美，石涛为第一人。尽管陆先生非常推崇董其昌，但在气息上还是少了些书卷气，而文人画更注重内敛的气质。