陆俨少的诗文老师王同愈先生（1856-1941）

“画家和诗人有共同的眼睛，通过灵魂的窗户向世界寻求意见”。我们也做过一些文献展，整理资料的过程当中也发现费穆先生对中国传统的书画也很有研究，他说国画是有意境的绘画，是灵光乍现的，国画从来不是在模仿现实，但其所传达的却是无比的真实。陆俨少先生恰恰是人物、花鸟、书法、诗文都有高深的意境，陆俨少先生这种能力是哪里来的？其实就是大家刚才说的“四三三”，陆俨少先生自己也说，得到王同愈先生的指导一面读书一面写字，和画互相促进。

陆俨少先生有深厚的古文诗词的功底，我们看到陆俨少很多的提法都是非常能打动我们的，我们能够读出陆俨少先生在画外的功夫，他感受这种隽永的文字，非常有威严。从中也可以看出陆老的书法，他的书法自己说的所用功夫不下于画，他的书法是集众家之长，而加以画成了他自己的东西，他的书法很有画意，既有文人画的画趣，又有诗性表达的意境，确实陆老师是文人画的一代宗师，当之无愧。

卢炘（中国书画名家馆联合秘书长）：修养滋养绘画，教学成果延续至今

我和陆俨少先生晚年有过一段时间接触，上世纪80年代末，陆俨少先生担任潘天寿基金会会长，我担任了潘天寿基金会秘书长，在建造潘天寿纪念馆的时候，先生专门来看过基建的现场，同时他也捐了两幅画表示支持，因为当时基建国家给的经费很少，他是捐了一幅山水，一幅梅花，他说潘天寿先生的事我是要管的，当时团体里面有几位先生比他名气大，所以他开始去的时候是比较冷落的，但是因为他有丰富的学养，教学很认真，在浙江美院的山水画教学他体系化的，陆先生后来又带出了一批很强的学生，谈到先生都是很感恩的，潘天寿基金会在他过世之前一直是会长。

陆先生的山水功力不是一般的深厚，他是随心所欲的，可以最充分的来表现不同的效果，使自然山水的不同变化表现的非常真，而且线条凝练，他的创造性也是非常出众的，他一张纸拿来从一个角画起，自然界的山水精神都被一点点的解释出来。

他不但在山水上有高峰，又能够收放自如，非常有内涵，他与众不同，从传统出发，成功的转换建立个人风格，脱颖而出，这一切与他的总体修养分不开，他的诗文、书法等修养都非常深厚，他的教学成果斐然，学生成功的很多。学生要想超过他我想也是非常难的，纪念陆俨少先生，我认为除了他的作品以外，也要实现他尊师重道，惜才爱才的精神。

舒士俊（美术理论家）：陆俨少与黄宾虹最难读懂的两位大家

20世纪传统的中国画大家，最难读懂、最容易被人误读的黄宾虹和陆俨少，黄宾虹在世的时候很多人看不懂他的画，所以直到他去世，他只能把几麻袋的画捐给博物馆，但是他去世了以后，有人把麻袋展开，把他的画挑出来做展览，立马就被大家熟知道。陆俨少跟黄宾虹有相似的地方，也有不同的地方，一个是他们的画都很难被人读懂。他们学生很多，但是真正学其风格能够出来的可以说寥寥无几。

陆俨少在浙江美院要学生不要临他的画，他后来在美院的一套教学方法延续至今。我们现在看陆老的画，好多人赞扬他笔墨出神入化，我说陆老的笔墨可以用古人的一句话，他的手腕上有鬼神附在那里，他因为整天在练。

陆老最重要的是在于他的格调，他的“格”从早年到晚年是一致的，所以我们学陆俨少，如果你单单学他的笔墨，你赶不上他的，因为你腕上没有鬼神，陆俨少写山水画，他不是把笔墨放在第一的，是把格局放在笔墨前面的，所以我就觉得研究陆俨少最重要的是格调，这个格调是一生一以贯之的。