2019年是近现代山水画一代宗师陆俨少诞辰110周年。申城三大美术馆——陆俨少艺术院、龙美术馆（西岸馆）、上海中国画院美术馆近期同时推出“穆如·晚晴——纪念陆俨少诞辰110周年专题展”，以总计300余件作品全面体现陆俨少一生的艺术风貌，也引发人们对于陆俨少的深度认知。

在中国美术史专家汤哲明看来，陆俨少在艺术史上的意义不仅仅在于他个人达到的艺术高度，还在于他引领了南宗正脉在20世纪晚期的复兴，这为美术界重新树立起重视传统、关注绘画本身的风气，影响深远。

精英色彩浓郁的南宗正脉自20世纪初因艺术平民化潮流而趋式微，缘其尚笔墨、重文敦品的合理性，终于20世纪末再度复兴。在创作领域包括理论界推动这次复兴最为关键性的人物，正是陆俨少。陆氏的成功，撇开时代因素，缘其对南宗的深刻认识与经长期磨砺所取得的成就，与此同时，这最终也成就了他在近现代绘画史上的地位与意义。

陆俨少的绘画，是形成于明清之交的“南宗正脉”在近代的延续与发展。他以超卓的天分超越大批同侪，树立了自己独树一帜且足比肩先贤的风格，令南宗正统派在近代的颓势与表现现实的特殊时代里旧貌焕新。与他前辈吴湖帆相似，在承前的同时，陆俨少以一己之力彰显出当时已日显陈腐颓唐的南宗正脉的合理性和优越性。难能可贵的是，他非但凭借自身的努力保留了南画正统的遗脉，使之如幽涧般潺湲至改革开放的新时期，更促其在关注绘画本身、传统文艺回归的时代重新焕发光彩。与此同时，他推动了对南宗领袖人物及其理论的重新认识，深刻地影响了江南艺坛，并渐扩展至北方。可以这么说，陆俨少秉承的正统观念及其相关努力，是南宗在改革开放的新时期里得以复兴的关键。

陆俨少习画的比重，以读书养志为首，此即他所谓“四三三”中的所谓“四（成）”；而其中第一个“三（成）”，便是书法。需要说明的是，这个“三”，是置于另一个指代绘画的“三”之前的

陆俨少初习艺文是以从归隐嘉定的前清翰林王同愈交游为始，从一开始就不仅仅着眼于画，而是从习文敦品立定根基。这不但奠定了陆俨少一生以读书、练字、作画的“四三三”原则确定自己治艺的比重，更为陆氏在从艺之始便奠定了南宗的基础。

日后，王同愈荐冯超然为俨少师。无论是王同愈画之所宗，抑或是他举荐的冯超然，遵从的都是从元人至沈周、文徵明、董其昌，直到四王吴恽一系的南宗正脉。这是明清以来一以贯之的传统，却成了在近代随着时代变迁而面临巨大冲击的一条险途。它是自世纪初康有为、陈独秀等“革四王（二石）的命”直至世纪中除旧布新的对象。