据康健透露，最近十几年来，上海人美社针对不同读者分别打造了不同的连环画“爆款”，形成品牌效应——比如，针对连环画收藏爱好者，推出各类精装本、宣纸本、珍藏本等品种，对残缺稿件精心修复，增加导读、画家自述、画家介绍、作品介绍等内容，其中为收藏群体打造的32开、50开精装本出版后一两天内即可发货完毕，而珍藏本《三国演义》《红楼梦》《东周列国》等自2004年出版以来重印十余次以上，在读者中产生了很大的影响。针对大众市场，则推出一系列定价低、方便携带的连环画，包括“蓝皮书”“红皮书”“经典连环画阅读丛书”“中国连环画优秀作品读本”等，其中蓝皮书《三国演义》至今保持着该社连环画每年最高的销售纪录。

一面是开掘、活化既有连环画资源，另一面则是加强原创连环画的出版。其中，把原创与主题出版紧密联系，使连环画这种大众喜闻乐见的文艺创作形式与当代的社会现实和社会主题更加贴近，近年来已经成为连环画走出的一条新路。反映二战时期犹太人避难上海、展现中犹人民之间情谊的《爱在上海诺亚方舟》，倡导好家风、好家教的《名人家风家训》，对中华创世神话进行深度探源的《开天辟地——中华创世神话连环画绘本系列》（30册）等，都是上海人美社最近两三年“上新”的原创连环画作品，有口皆碑。2011年落成的上海海派连环画中心则围绕“红色题材”“民俗风情”等，推出了《我的父亲刘少奇》《画说陈云的故事》《上海：开天辟地》《画说井冈》《小红军长征记》等一批优秀的原创连环画。“我们通常将一年推出的原创连环画数量控制在四五种左右，让它们在社会上得到充分消化。”康健认为，原创连环画的开发需要稳步推进。用新的艺术表现方法描述一个好故事，连环画才称得上有新的发展。

同时，记者了解到，推动优秀连环画走出国门、探索连环画数字产品开发、加强连环画理论研究等种种举措，都是近年来业内深挖传统连环画这口“富矿”的尝试。

这一切，都是为了让连环画艺术更好地活在当下。

连环画这样一路走来

方寸之间，一代代创作者们开掘着艺术表现的边界

连环画以60开、64开居多，就在这方寸之间，一代代创作者却开掘出艺术表现的广阔天地。新中国成立后的四十来年间，连环画创作的表现形式曾得到极大发展。传统线描、工笔重彩、素描、水墨、水彩、油画、毛笔、铅笔、钢笔、木刻等多种表现形式与工具材料都在绘画中得以运用，涌现出一大批异彩纷呈的优秀作品。已故英国艺术史学家迈克尔·苏立文认为，“中国绘画技巧最出色地表现在书籍插图与连环画中。”

顾炳鑫绘《渡江侦察记》，竟然是以铅笔素描的方式完成的，在艺术形式上堪称一次成功的创新。故事根据1949年渡江战役之前的真实历史改编而成，绘画风格上，画家也选择了与真实历史格外相应的写实风格——铅笔素描以黑白灰构成丰富的层次，在刻画人物、渲染气氛和追求真实感方面无不具有独到的优势。为了创作这部作品，顾炳鑫曾两度到故事的发生地安徽芜湖境内的白马山和当年渡江登陆点三山沿江一带实地写生，他也曾长期下连队，熟悉解放军战士的生活。投射到作品中，那便是画面显出的严谨，比如对于当时解放军的服装、军需设施、徽章以及地形等的描绘，都极度真实可信；180余幅的体量，则以多样的构图表现着各种惊险且时刻变化着的斗争场面。有说法称，当年汤晓丹导演拍摄电影《渡江侦察记》时，就是根据连环画的人物形象来挑选演员的。

吴静波以水墨来创作《漳河水》，同样令人大开眼界。糅合明暗色调的笔法灵活得体，既有满幅的渲染铺陈，又有留白的空灵烘托，充分体现水墨染出的阴阳浓淡变化，线条勾勒的起转承合节奏，让读者真切感受到叙事诗《漳河水》图像化后的艺术魅力。画家甚至创造性地把原诗文以题跋的方式作为画面的一部分，再盖上印章，令人想到中国文人画诗、书、画、印的合璧。

贺友直用白描创作的《山乡巨变》，以素雅干净的线条恰如其分地诠释出南方农村清新秀润的感觉。向宋代张择端《清明上河图》学习画面组织，向明代小说版画学习场景布局，向清代陈老莲人物画学习造型与用笔……最终这部连环画的每一幅画面都传递出了深邃的意境，被誉为中国连环画史上具有划时代意义的作品。