齐白石 人骂我，我也骂人 北京画院藏

1899年，齐白石投师晚清经学家、文学家也是湖南人的王湘绮门下，广交文人，“五出五归”，思想上发生巨大变化，开始刻意追求文人画的笔墨意趣。辽宁省博物馆藏有一幅《白石草衣像》，是齐白石唯一的一件自画像，胡文效鉴定为50岁左右画。画中人身穿蓑衣，足蹬草鞋，双手抱琴，肩背古书，面目慈祥，俨然旧式读书人模样。该画的线条、用墨都明显要粗放一些，表明齐白石的人物画正开始转变，但还处于摸索阶段。辽宁省博物馆藏有一套人物四条屏，画于“戊午五月”（1918年），时齐白石56岁，家乡湘潭正闹兵乱，带着家人到紫荆山下的亲戚家躲避时画的。四条画的题材分别是醉翁、望福、掏耳、渔翁，此套四条屏所用的笔墨已彻底摆脱早年《芥子园画谱》的束缚，也没有改琦、费丹旭、钱惠安画法的工细，已经初具齐白石自己人物画的面目。

1919年齐白石定居北京后，他着手“衰年变法”，此时工细人物减少，粗笔大写意一跃而成基本格式，题材上既有古代人物题材，有些则是个人交往与生活的体验。如1923年《大涤子作画图》，1926年《钟馗搔背图》和《西城三怪图》，1927年《乞丐图》，1928年的《草庐三请》和《渔翁》，1934年《钟馗醉酒图》等。上世纪20-30年代，是齐白石绘画艺术的盛期，个性风格完全形成，笔墨线条概括老辣，题材、形式趋于稳定，这一时期的人物画笔简而意足，纵笔挥写，画中充满幽默、智慧和讽刺，嬉笑怒骂，如《人骂我，我也骂人》《读书图》《升官图》《不倒翁》等，不少作品还题有自作诗和大段的题跋，如《铁拐李》《东方朔偷桃》，以诗画结合的方式直率地表达了画家对社会、人世的看法，彻底摆脱了此前他人物画的工匠气，是他中期人物画的一大特征。

齐白石1940年以后的人物画数量明显有所减少，如1940年《天真》（辽宁省博物馆藏），20世纪40年代初《刘海戏蟾》（中国美术馆藏），1944年《铁拐李》（中国美术馆藏），1947年《得财》（中国美术馆藏），1948年《无量寿佛》（北京画院藏），1950年《耳食图》（广州市美术馆藏），1951年《钳锤道义一》（北京画院藏），1953年《不倒翁》（中国美术馆藏）等。在画法上，线条比二三十年代的人物画更加简练，题跋和题画诗也不多见了，这一点令人费解。也许他的人物画更需要诗情与激情，没有诗兴，白石老人无意作画。也许人们更喜欢他的花鸟草虫画，反而并不看重他的人物画。客观讲，齐白石的人物画也是独具一格的，不比他的花鸟草虫画、水族画、山水画逊色，因为与同时代的人物画比，齐白石的人物画更大气，更具有文人画韵味，更诙谐幽默，更辛辣嘲讽。

市场行情与造假

近年，随着拍场“齐白石热”的出现，齐白石的人物画也屡屡上拍，不少还拍出了高价。在2017年中国嘉德秋拍上，一幅3平尺的《东坡先生玩砚图》以575万元高价拍出，2017年北京匡时秋拍《无量寿佛》414万元成交，北京保利秋拍《达摩渡江》299万元成交，2017年中贸圣佳秋拍《不倒翁》112.7万元成交，2017年北京荣宝秋拍《东坡赏砚》316.2万元成交，2017年荣宝（济南）秋拍《持菊作寿》以747.5万元成交。2018年香港佳士得秋拍《红线盗盒》1073.2万元拍出，2018年北京匡时春拍《搔背图》1288万元成交。2019年匡时春拍《大匠根苗》172.5万元。

齐白石的人物画，相比其花鸟草虫画而言数量稀少，因而倍显珍贵，拍价往往不菲，故近年来造假仿冒呈上升之势。什么《白衣大士》《无量寿佛》《铁拐李》《老当益壮》《刘海戏金蟾》等，凡是齐白石的人物画真迹，基本被仿造了一遍。2017年某公司春拍552万元成交的《月下寻旧图》，完全就是抄袭克隆北京画院的《草庐三请》，而且丑陋不堪。2017年某公司春拍241.5万元拍出的《大涤子作画图》，也是一件抄袭模仿自齐白石《大涤子作画图》真迹的赝品。2018年某公司秋拍575万元成交的《铁拐李》，一看就知是抄袭自北京画院的《铁拐李造稿》，不仅笔墨粗制滥造，而且与齐白石1937年的书法风格不符。因此在此提醒买家要小心上当受骗，否则后悔晚矣。