记者：文化建设确实是一个互相借鉴和学习的过程。对于北京的文化中心建设，您还有什么好的建议？

谢永增：北京的文化中心建设，在我看，起码应该有两层意思，一是广义的，就是北京作为全国的文化中心，应辐射到全国；二是狭义的，在北京及其周边进行尝试性的文化建设，总结出成熟的运行模式后再向全国其他地方进行推广。

先说在北京及其周边进行尝试性的文化建设问题。作为全国的文化中心，自身建设十分重要。北京作为一个历史悠久的城市，传统的东西却越来越少，很多被现代元素给冲淡了。我们在山西临县孙家沟建的艺术馆，让老窑洞生发出时代气息，实际上就是一种保护措施。自从我们在那建馆后，当地政府和百姓对古建筑的保护意识明显增强了。刚开始的时候，因为当地的老百姓太缺少基本的审美，只追求整齐划一，把墙都刷新了，小土路都修得整整齐齐，原来的韵味一下子就没了。后在我们的指导下又恢复了原样，在原来的基础上修旧如旧，真正改造的是内部设施，注重提升适合现代人居住的基本生活条件，方便大家过来写生、休闲、度假。之所以中间发生这么一段插曲，就是因为当地老百姓对于好看不好看的标准没有认识到位。如果从小就给他们培养一种审美的意识，这样的事情就不会发生了。

其实，这样的尝试过程最适合在北京这个文化中心来做。在北京及其周边尝试成功后，将其成熟模式向全国推广，避免各地随意开发保护，因为浪费人力物力不说，关键是破坏了古建筑难以复原。

关于全国文化中心建设，一句话，以北京为中心辐射到全国。“谢永增孙家沟艺术馆”应该说既是北京文化的辐射又是北京文化的推广，虽然是由城市到了乡村，其本质还是传播艺术。所以我把我的这个探索性经验介绍出来，就是希望北京文化建设要高屋建瓴，突破“北京城”的界限而统揽全国，出台一系列文化建设政策，把过于集中的文化资源放到需要的地方去，哪里有需求就在哪儿建场馆，这样一来画家也好，别的艺术领域的艺术家也好，就可以把自己最好的艺术作品呈现给真正有需求的人。