作者/米学军。具象、印象、抽象是中外绘画史上曾经出现的三种不同的画派或画风，又称具象派、印象派、抽象派。

所谓具象派，是以客观事物为表现对象，要求把对象表现得像我们所看到的一样真实，它强调的是绘画的真实性、客观性和准确性，类似于中国传统的工笔。沈括在《梦溪笔谈》中讲过一个《正午牡丹》的故事：“欧阳公尝得一古画牡丹丛，其下有一猫，未识精粗。丞相正肃吴公与欧阳公姻家，一见曰：‘此正午牡丹也。何以明之？其花披哆而色燥，此日中时花也；猫眼黑睛如线，此正午猫眼也。有带露花，则房敛而色泽；猫眼早暮则睛圆，日渐中狭长，正午则如一线耳。’”这幅古画，就属于具象，即工笔。

所谓印象派，是以情感、情趣为主要表现对象，通过夸张、变形、概括等造型手段刻画艺术形象，它强调的是情、意、韵、味，类似于中国传统的写意。北宋苏东坡说的“论画以形似，见与儿童邻”，倪云林说的“逸笔草草，不求形似”，黄宾虹说的“惟绝似又绝不似于物象者，此乃真画” ，齐白石说的“妙在似与不似之间，太似为媚俗 ，不似为欺世”等，说的就是印象，即写意。

所谓抽象派，是以直觉、想象为出发点，以点、线、面为基本元素，从具体事物中提炼、抽取出最本质、最基础的元素，再加以综合而成新图像的绘画形式，它强调的是画家的主观性，随意性和画面的纯粹性、陌生化。西方学者保罗·克利说的：“艺术并不仿造可见的东西，而是把不可见的东西创造出来。”他所说的就是抽象。这三种不同的画派或画风，都曾经成就过一批一流的大师级的艺术家。

张士杰 《墨荷》

这三种不同的画风或派别，虽然风格、技艺迥异，但具象，印象、抽象三者并不是截然对立和相互矛盾的。当代学者李晓玉说：工笔画“只有和写意结合，才能形神达意，虚实相生,气韵生动，达到远看像‘写意’，近看像‘工笔’的艺术效果”。中国当代绘画大家石齐先生认为，如果处理得当，具象，印象、抽象三者完全可以完美融合。因此，石先生倡导“具象，印象、抽象”三象融合的创作理念，经过多年不懈的尝试、探索和努力，石先生取得了成功。

纵观张士杰先生的国画，既长于写意，亦善于工笔，而在“具象、印象、抽象”三象融合方面，亦有不俗成绩。

张士杰先生自幼学画，涉猎甚广，后来主攻花鸟。花鸟自唐代独立成科以来，历朝历代，名家辈出，但从画风或技法来看，无外乎工笔和写意，即具象和印象两类。受中国传统工笔花鸟和写意花鸟的影响，张士杰先生工笔、写意俱佳。他的工笔花鸟画，线条细腻，栩栩如生，生动传神。如他画的《荔枝》，《牡丹》，《紫气东来》等，一点一划、一枝一叶，都表现出其深厚的艺术造诣。而他的写意花鸟画，则意境深远，意蕴丰厚、诗意浓郁、气韵生动。如他画的梅、兰、竹、菊等，无不气韵生动、韵味无穷。