米友仁《潇湘奇观图卷》故宫博物馆图

后来，北宋末年的文人画家米芾和其子米友仁虽然创立了“米家山水”，并沿袭至后世，而现存的米友仁作品中也有题为潇湘的画作,如《潇湘图》《潇湘奇观图》，这绝非偶然。潇湘这一绘画主题显然在宋代初期的文人山水画中有着特殊的意义和重要性。

行旅图、卧游图到纪游图

北宋山水画中庶民和僚的行旅很难表达文人隐逸的思想, 因此在文人山水画中很少出现。而到了明代，与以往不同的新行旅形式开始成为文人山水画的主题。这种画被称为纪游图，表现的是为了享乐的旅行。

过去，宋代士人的旅行主要是为了考试、赴任、归省等，文人交流中诞生的带有地名的山水图也并非出自实际旅行，而是为了“卧游”创作的。从现存的作品来看，这样的卧游图中并找不到应该卧游其中的文人。

但是到了明代，文人亲自来到风景名胜地，以旅行的实际体验为灵感画下山水画。最明显的一例就是元明朝代交替期，远赴陕西华山旅行的江南郎中王履画下的《华山图册》。