江山秋色图卷 南宋 赵伯驹绢本55.6cmx341cm 故宫博物院藏

没有确定可靠的作品以供后人品鉴、传习和研摹，后人对赵伯驹的评价就可能失真，赵伯驹对后代画家有哪些影响也可能比较模糊。

在没有对赵伯驹进行仔细研究前，许多人对赵伯驹的了解基本上来自董其昌（1555—1636）那句广为流传的“语录”，即：

北宗则李思训父子着色山水，流传而为宋之赵干、赵伯驹、伯骕，以至马夏辈。

在“北宗”身份的笼罩下，赵伯驹绘画的真实面貌也极少有人去澄清。而真实情况是什么呢？有几条史料值得深入分析。

第一条是宋末元初收藏家庄肃在《画继补遗》所记录的一句话：

予尝见高宗题其横卷《长江六月图》，真有董北苑、王都尉气格。

庄肃和赵伯驹的曾孙关系熟稔，他曾见过赵伯驹的《长江六月图》，他认为赵伯驹的这卷画与董源、王诜（1036—？）气格相近。所谓“气格”，是气息与格调，它与笔墨、造境、设色等出手的东西有关，但终归还是与画家的学养有关，气格相近，说明赵伯驹与王诜在艺术气质方面十分接近。