宋 梁楷 六祖斫竹图

元 永乐宫壁画（局部）

画衣服，同样要注意运动感。

由于人体的动作快，衣褶的变化也随着快，作者要有敏锐的观察力和准确的分析力抓住这些特征，快速动作出现何种形式的衣纹，缓慢动作出现何种形式的衣纹，作者要找出它的规律来。我国绘画史中常讲的“吴带当风，曹衣出水”，便是形容作者画衣纹的风格特征。

人物的动作，全靠衣褶的构造表现其动势，熟悉描写衣纹的规律，对于创作人物画十分必要。

上面讲了外部衣褶的形成取决于躯体内部的动作（内在运动），但衣纹还有外力关系，如冒着大风走路的人，衣服被风一吹所形成的飘摆姿态和静止的衣纹便截然不同，描写时要把内部动作和外力关系结合起来。配景中的树木，也要服从人物的动势而决定其方位和气氛。

画人物的动势，要注意以下三种条件：1。方向，2。快慢，3。强弱。例如衣服的带子，被风一吹，飘在空间，就要用快速而倾斜的线条才显得有轻飘飘的感觉。画静止的物象，下笔要慢一些。随着人物的动态，线描本身要有粗细曲直等变化。粗的部分表示暗面，细的部分表示亮面，但既要与内容紧密结合，又要考虑到形体、质感、运动的三结合，用线描表达三者的统一关系，要做到有机地联系。只有这样，才能充分地刻画所要表现的对象。同样要求作者“去粗取精，去伪存真”，进行集中、提炼与概括的艺匠加工，以便做到内容与形式的完美统一。

人物画的体面关系很复杂，这里包括局部和整体的关系，两者必须处理得恰当。搞创作如果把所有的细节都加上去，势必形成满纸线条，平铺直叙，弄得“谨毛失貌”，陷入画面分散的缺欠。作者必须深刻地抓住描写的主题，对画面上的一切事物，要经过严密的安排和取舍，形象务求鲜明、生动、主次分明，这样才有可能突出地表现主题，充分地运用技法，创作出具有社会主义内容和完美民族形式的感人的人物画。

艺术是一种艰苦的劳动，没有大量的劳动，就不能获得完美的效果，学习理论是必要的，但通晓理论之后，更重要的在于实践。毛主席在《实践论》中告诉我们：“一切真知都是从直接经验发源的。”只有经过勤学苦练，才能逐步地提高思想，获得真知。政治思想和艺术思想提高了，艺术技巧才跟得上。“实践、认识、再实践、再认识”（毛主席《实践论》），是我们艺术工作者一定要遵循的原则。

本文内容选自《刘凌仓美术文集》（来源：北京画院）