由此可知，在其发展历史上，犊皮纸博物画收藏在科学与艺术的共同庇护下逐步壮大。直到旧制度末期，艺术似乎都占上风。虽然王室的犊皮纸博物画收藏以科学严谨为宗旨，但是藏品主要供艺术鉴赏使用。画作绘制的对象，通常为艳丽多姿的花鸟，其选择也经常受流行趋势影响：17世纪，尼古拉·罗贝尔等人绘制了大量郁金香画（拉布吕耶尔（La Bruyère）曾讽刺郁金香爱好者）；马德莱娜·巴瑟波特等人画的几幅贝壳画，在当时的博物学陈列室里风靡一时。所有这些水彩画均画在珍贵的载体，即犊皮纸上，许多著作曾对此技艺作过详细描述。这些艺术家才华横溢，除了给犊皮纸博物画收藏绘图以外，还接受其他委托。丹尼尔·拉贝尔（Daniel Rabel）作为个中翘楚，于1625年绘制了王宫舞会的服饰；尼古拉·罗贝尔为《朱莉的花环》（La Guirlande de Julie）绘制插图，此书于1641年被赠给朱莉·当热纳（Julie d’Angennes）；1688年，让·茹贝尔（Jean Joubert）为太阳王的羽管键琴绘制装饰画；甚至克洛德·奥布列，作为图尔内福（Tournefort）著作的专属插画师，也曾于1708年暂弃主职而为孔代公主的书籍绘制扉画“弹奏竖琴的大卫”。在路易十六统治末期，热拉尔·范·斯潘东克作为宫廷细密画画师，也曾在糖果盒或鼻烟盒上作画，作品极受富人追捧。