A prototype of Ivan Sutherland's 

Head Mounted Display.

Film clips via Giulio

Di Vico on Youtube.

掌握时机也很重要。鲍林建议藏家仔细阅读艺术家的简历，确保他们一直在产出新的作品并持续得到认可。“他们每年都在工作吗？”她问道， “或者这位艺术家自2012年以来就一直没有新的动态？”列文则建议，藏家在购入艺术品之前，应先等待、观察，让艺术家成熟数年后再购入作品，这样可以判断艺术家的作品是否在继续进步与发展。他说：“与其在一开始用1万美元下赌注抢占先机，不如在熟悉了相应的市场变量后，以2.5万美元的价格购入为好。”

要考虑的另一重要因素是艺术品在何处被售出。鲍林在安德里亚·罗森（Andrea Rosen）画廊工作了7年，此后加入了富艺斯拍卖行。她表示，画廊的定价取决于作品的大小、最近展览的成功与否以及其他与艺术家生涯相关的变量，例如最近举办的机构展览或获奖提名。此外，画廊试图将其代理艺术家的价格保持在稳定上升的轨道之上，而不是像拍卖价格那样，在更庞大的艺术品市场中忽上忽下。相较而言，拍卖估价通常会考虑买家的个人品位与需求，瞄准正在蓬勃发展的艺术品市场。她说：“我必须考虑艺术品会吸引到多少人，有多少竞标者将参与拍卖，参与者之间的竞争又将如何抬高价格，并最终以此为基础确定我的估价范围。”

尽管鲍林自称是“画廊体系的最大支持者”，但她认为，对新藏家而言，直截了当的拍卖价格是接触艺术品的绝佳入口。她说：“我认为拍卖的整体环境相当有吸引力。首先我们有估价范围，接着拍卖开始，人们互相竞价。这就是拍卖的定价方式。”