展子虔 《游春图》

鉴赏：没有这幅画，历史便少了一个环节

“远近山川，咫尺千里”是《游春图》最大的特点，它打破了中国早期山水画“人大于山、水不容泛”的传统格局。全图无处不展现着一种空间之美，人物、山水疏密安排十分得宜，树石形象虽简略，但亦非“若伸臂布指”而有了真实性。细观此图，构图壮阔沉静，设色古艳，富有典丽的装饰意味，体现出承上启下的风格。更值得注意的是，《游春图》已具备完整的意境，这是山水画趋于成熟的重要标志。

《游春图》以“游春、探春”为主题，生动地描绘出在春日里，士人们徜徉于城郊山水之间的纵情游乐情景。画面上展现出初春的宜人景色：辽阔的江面，水波荡漾，茂密的树丛，嫩芽初吐，远山笼翠，白云缭绕；堤岸迁回，曲径通幽。春游人物点缀其间，或策马，或曳杖，或乘船泛游，或伫立闲眺，均姿态各异，怡然自得。所画四马，依次前行，一为前导缓行，二为昂首疾步，三为扬蹄奔跑，四为低首紧追，生动有趣，为静穆的山水平添蓬勃生气。所画的景物，比例适当，布局得体，轻屯有致。表现了空间的深度，使人游日骋怀，如临其境。展子虔在《游春图》艺术表现上的特色，证实了唐代僧彦悰“触物为情，备皆妙绝”、“远近山川，咫尺千里”和张彦远：“动笔形似，画外有情”的评论。所以宋代诗人、书法家黄庭坚在看了展子虔的作品后，题诗道：“人间犹有展生笔，事物苍茫烟景寒，常恐花飞蝴蝶散，明窗一日几回看。”